手島圭三郎:一生只畫北海道動(dòng)物的日本版畫大師

澎湃新聞網(wǎng)

2018-01-21 19:33:01

曾有人做過(guò)一個(gè)小范圍的調(diào)查,發(fā)現(xiàn)北海道是國(guó)人最青睞的日本旅游目的地。北海道除了冬日雪景、晚春櫻花和保持很好的生態(tài)地貌,那里還有很多可愛(ài)的小動(dòng)物,也許你還記得那些舒舒服服泡溫泉的猴子,它們也是來(lái)自北海道的。

北海道泡溫泉的猴子

除了可愛(ài)的猴子,在北海道原始、壯美的大自然環(huán)境中還生存著棕熊、梅花鹿、大天鵝、北方狐貍、丹頂鶴等許多動(dòng)物,甚至還有瀕危物種毛腿漁鸮。出生于日本北海道的手島圭三郎就是以描繪北海道動(dòng)物而著稱的版畫藝術(shù)家,而他最初的創(chuàng)作就是圍繞這種叫做毛腿漁鸮的珍稀動(dòng)物的。手島圭三郎說(shuō):“我的世界,就是要呈現(xiàn)北海道的自然與動(dòng)物。雖然畫面以毛腿漁鸮為中心,但是我認(rèn)為,更重要的是表現(xiàn)它們生存的環(huán)境。”

手島圭三郎用木版畫來(lái)描繪北海道的動(dòng)物生態(tài)

手島圭三郎1935年出生在日本北海道的北見鄂霍次克管內(nèi),父親是鐵路員工,工作經(jīng)常輾轉(zhuǎn)各地。在他22歲離開父母之前,曾經(jīng)歷父親七次工作調(diào)動(dòng),而調(diào)動(dòng)的地點(diǎn)都在鄉(xiāng)下,四次是農(nóng)村、三次是漁村(鄂霍次克海沿岸),于是他就在這種不知城鎮(zhèn)和城市生活為何物的環(huán)境中長(zhǎng)大。所以,毛腿漁鸮也好,浮冰也好,這些主題于他來(lái)說(shuō),都是與生俱來(lái)的。

手島圭三郎

“要不是原始的自然環(huán)境得以保留,毛腿漁鸮可能也不會(huì)存活到今天。隨著人們對(duì)大自然越來(lái)越深入地開發(fā),毛腿漁鸮的生存范圍越來(lái)越受限,存活數(shù)量也所剩無(wú)幾。曾經(jīng)的北海道只有愛(ài)奴人居住,這片原本地域遼闊的原始世界,現(xiàn)在卻處在滅絕的邊緣。我想通過(guò)我的畫重現(xiàn)這個(gè)世界,讓每個(gè)看到畫的人,都能感受到大自然原始、神秘而又寂靜的支配力量。”

毛腿漁鸮

“我曾經(jīng)見過(guò)還未被開發(fā)的北海道,到處是雄偉而遼闊的自然風(fēng)光,以及在這種原始的自然環(huán)境中生活的動(dòng)物。年輕時(shí)的我深切感受到大自然神秘、偉大、讓人敬畏的力量,這種感情融入我的血肉,也讓我下定決心畢生從事展現(xiàn)北海道世界的版畫創(chuàng)作。”

手島圭三郎《跑向春天的梅花鹿》中的插圖

手島圭三郎當(dāng)了20年中學(xué)教師,42歲才開始作為獨(dú)立版畫家活動(dòng)。“當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景,一般認(rèn)為畫家年輕的時(shí)候,去巴黎或者紐約這樣的地方進(jìn)修是理所當(dāng)然的事。”他卻反其道而行之,把賭注押在了以北海道世界為主題的木版畫上。“只有在北海道才能生存的毛腿漁鸮,它那原始而又神秘的姿態(tài),是我創(chuàng)作的原點(diǎn)。”

后來(lái)有一次日本版畫協(xié)會(huì)展出了手島圭三郎的作品“毛腿漁鸮與浮木”,因此他被一家出版機(jī)構(gòu)看中,獲得機(jī)會(huì)出版繪本《湖邊的貓頭鷹》,這本書后來(lái)獲得了日本杰出繪本獎(jiǎng)。

但其實(shí)在這之前的二十多年里,手島圭三郎的版畫作品僅為少數(shù)人所知,不過(guò)他還是一直堅(jiān)持用充滿刀味和木味的版畫來(lái)真實(shí)地呈現(xiàn)自然世界的原本面貌。

手島圭三郎非常感謝當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)他的總編輯松居,“在畫展看到了我的一幅作品,就有了把它做成繪本這種有趣的想法,如此遠(yuǎn)見實(shí)在厲害。”

而當(dāng)時(shí)松居正是看中手島圭三郎是個(gè)“地方作者”,“他筆下有著東京的作者們畫不出的東西。”

“因?yàn)槟切┛蓯?ài)、溫情的繪本,別的出版社已經(jīng)出得堆成山了。因此松居希望我不要改變畫風(fēng),像往常一樣畫就可以了。”

目前在手島圭三郎創(chuàng)作的作品中,除了《湖邊的貓頭鷹》獲日本杰出繪本獎(jiǎng)、美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)矚目童書之外,他的《大天鵝的離別》曾獲《紐約時(shí)報(bào)》世界最佳圖畫書,《北方狐貍的夢(mèng)》曾獲博洛尼亞國(guó)際童書展特別提名獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》世界最佳圖畫書和美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)矚目童書。

手島圭三郎《大天鵝的離別》中的插圖

對(duì)于手島圭三郎來(lái)說(shuō),冬天是思考和創(chuàng)造的最佳季節(jié)。秋天快結(jié)束的時(shí)候,他會(huì)抱著冬天來(lái)了就出不了門這樣的心情外出取材。如果下雪了,他就在家閉門不出,專心工作。

“這是一種冬天的喜悅,也是一種只有冬天才能做到的集中精神的力量。如果我在不怎么下雪的溫暖土地上生活的話,說(shuō)不定創(chuàng)造力就會(huì)枯竭了呢。現(xiàn)在的北海道人,過(guò)冬準(zhǔn)備的氣氛越來(lái)越淡薄,而我那個(gè)年代還保留著這樣的習(xí)慣。這可能是我產(chǎn)生冬日靈感的原因所在吧。”

手島圭三郎創(chuàng)作時(shí)會(huì)進(jìn)行實(shí)地觀察,但他也會(huì)遇到一些弄不清楚的細(xì)節(jié)部分,所以還會(huì)去參考照片和標(biāo)本。“作品的構(gòu)想和底稿要花3到4個(gè)月,制版和印刷又要花3個(gè)月。因?yàn)槭悄景蹇坍嫞员容^花時(shí)間。”

手島圭三郎《兩只歡蹦亂跳的小熊》中的插圖

“以動(dòng)物為主角的繪本有很多,大部分動(dòng)物都是擬人化的,形象像玩偶一樣可愛(ài),故事類型大多也是童話。我的繪本既不是童話,也不是童畫,而是以真實(shí)的自然和世界為立足點(diǎn)創(chuàng)作的。動(dòng)物的生活風(fēng)采美麗而充滿力量,它們生活的背景則是充滿了大自然的氣息。”

在手島圭三郎看來(lái),現(xiàn)在的孩子們生活在一個(gè)被電子游戲和動(dòng)畫片包圍的世界里,雖然這些新的娛樂(lè)確實(shí)給孩子們帶來(lái)了更強(qiáng)的刺激,但是孩子們的思考越來(lái)越少,這讓人感到很不安。“趴在父母膝頭,讀著各種各樣的繪本,自己動(dòng)腦去想,這種寧?kù)o的時(shí)光非常重要。”

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