手島圭三郎：一生只畫北海道動(dòng)物的日本版畫大師

曾有人做過(guò)一個(gè)小范圍的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)北海道是國(guó)人最青睞的日本旅游目的地。北海道除了冬日雪景、晚春櫻花和保持很好的生態(tài)地貌，那里還有很多可愛(ài)的小動(dòng)物，也許你還記得那些舒舒服服泡溫泉的猴子，它們也是來(lái)自北海道的。

北海道泡溫泉的猴子

除了可愛(ài)的猴子，在北海道原始、壯美的大自然環(huán)境中還生存著棕熊、梅花鹿、大天鵝、北方狐貍、丹頂鶴等許多動(dòng)物，甚至還有瀕危物種毛腿漁鸮。出生于日本北海道的手島圭三郎就是以描繪北海道動(dòng)物而著稱的版畫藝術(shù)家，而他最初的創(chuàng)作就是圍繞這種叫做毛腿漁鸮的珍稀動(dòng)物的。手島圭三郎說(shuō)：“我的世界，就是要呈現(xiàn)北海道的自然與動(dòng)物。雖然畫面以毛腿漁鸮為中心，但是我認(rèn)為，更重要的是表現(xiàn)它們生存的環(huán)境。”

手島圭三郎用木版畫來(lái)描繪北海道的動(dòng)物生態(tài)

手島圭三郎1935年出生在日本北海道的北見鄂霍次克管內(nèi)，父親是鐵路員工，工作經(jīng)常輾轉(zhuǎn)各地。在他22歲離開父母之前，曾經(jīng)歷父親七次工作調(diào)動(dòng)，而調(diào)動(dòng)的地點(diǎn)都在鄉(xiāng)下，四次是農(nóng)村、三次是漁村（鄂霍次克海沿岸），于是他就在這種不知城鎮(zhèn)和城市生活為何物的環(huán)境中長(zhǎng)大。所以，毛腿漁鸮也好，浮冰也好，這些主題于他來(lái)說(shuō)，都是與生俱來(lái)的。

手島圭三郎

“要不是原始的自然環(huán)境得以保留，毛腿漁鸮可能也不會(huì)存活到今天。隨著人們對(duì)大自然越來(lái)越深入地開發(fā)，毛腿漁鸮的生存范圍越來(lái)越受限，存活數(shù)量也所剩無(wú)幾。曾經(jīng)的北海道只有愛(ài)奴人居住，這片原本地域遼闊的原始世界，現(xiàn)在卻處在滅絕的邊緣。我想通過(guò)我的畫重現(xiàn)這個(gè)世界，讓每個(gè)看到畫的人，都能感受到大自然原始、神秘而又寂靜的支配力量。”

毛腿漁鸮

“我曾經(jīng)見過(guò)還未被開發(fā)的北海道，到處是雄偉而遼闊的自然風(fēng)光，以及在這種原始的自然環(huán)境中生活的動(dòng)物。年輕時(shí)的我深切感受到大自然神秘、偉大、讓人敬畏的力量，這種感情融入我的血肉，也讓我下定決心畢生從事展現(xiàn)北海道世界的版畫創(chuàng)作。”

手島圭三郎《跑向春天的梅花鹿》中的插圖

手島圭三郎當(dāng)了20年中學(xué)教師，42歲才開始作為獨(dú)立版畫家活動(dòng)。“當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，一般認(rèn)為畫家年輕的時(shí)候，去巴黎或者紐約這樣的地方進(jìn)修是理所當(dāng)然的事。”他卻反其道而行之，把賭注押在了以北海道世界為主題的木版畫上。“只有在北海道才能生存的毛腿漁鸮，它那原始而又神秘的姿態(tài)，是我創(chuàng)作的原點(diǎn)。”

后來(lái)有一次日本版畫協(xié)會(huì)展出了手島圭三郎的作品“毛腿漁鸮與浮木”，因此他被一家出版機(jī)構(gòu)看中，獲得機(jī)會(huì)出版繪本《湖邊的貓頭鷹》，這本書后來(lái)獲得了日本杰出繪本獎(jiǎng)。

但其實(shí)在這之前的二十多年里，手島圭三郎的版畫作品僅為少數(shù)人所知，不過(guò)他還是一直堅(jiān)持用充滿刀味和木味的版畫來(lái)真實(shí)地呈現(xiàn)自然世界的原本面貌。

手島圭三郎非常感謝當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)他的總編輯松居，“在畫展看到了我的一幅作品，就有了把它做成繪本這種有趣的想法，如此遠(yuǎn)見實(shí)在厲害。”

而當(dāng)時(shí)松居正是看中手島圭三郎是個(gè)“地方作者”，“他筆下有著東京的作者們畫不出的東西。”

“因?yàn)槟切┛蓯?ài)、溫情的繪本，別的出版社已經(jīng)出得堆成山了。因此松居希望我不要改變畫風(fēng)，像往常一樣畫就可以了。”

目前在手島圭三郎創(chuàng)作的作品中，除了《湖邊的貓頭鷹》獲日本杰出繪本獎(jiǎng)、美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)矚目童書之外，他的《大天鵝的離別》曾獲《紐約時(shí)報(bào)》世界最佳圖畫書，《北方狐貍的夢(mèng)》曾獲博洛尼亞國(guó)際童書展特別提名獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》世界最佳圖畫書和美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)矚目童書。

手島圭三郎《大天鵝的離別》中的插圖

對(duì)于手島圭三郎來(lái)說(shuō)，冬天是思考和創(chuàng)造的最佳季節(jié)。秋天快結(jié)束的時(shí)候，他會(huì)抱著冬天來(lái)了就出不了門這樣的心情外出取材。如果下雪了，他就在家閉門不出，專心工作。

“這是一種冬天的喜悅，也是一種只有冬天才能做到的集中精神的力量。如果我在不怎么下雪的溫暖土地上生活的話，說(shuō)不定創(chuàng)造力就會(huì)枯竭了呢。現(xiàn)在的北海道人，過(guò)冬準(zhǔn)備的氣氛越來(lái)越淡薄，而我那個(gè)年代還保留著這樣的習(xí)慣。這可能是我產(chǎn)生冬日靈感的原因所在吧。”

手島圭三郎創(chuàng)作時(shí)會(huì)進(jìn)行實(shí)地觀察，但他也會(huì)遇到一些弄不清楚的細(xì)節(jié)部分，所以還會(huì)去參考照片和標(biāo)本。“作品的構(gòu)想和底稿要花3到4個(gè)月，制版和印刷又要花3個(gè)月。因?yàn)槭悄景蹇坍嫞员容^花時(shí)間。”

手島圭三郎《兩只歡蹦亂跳的小熊》中的插圖

“以動(dòng)物為主角的繪本有很多，大部分動(dòng)物都是擬人化的，形象像玩偶一樣可愛(ài)，故事類型大多也是童話。我的繪本既不是童話，也不是童畫，而是以真實(shí)的自然和世界為立足點(diǎn)創(chuàng)作的。動(dòng)物的生活風(fēng)采美麗而充滿力量，它們生活的背景則是充滿了大自然的氣息。”

在手島圭三郎看來(lái)，現(xiàn)在的孩子們生活在一個(gè)被電子游戲和動(dòng)畫片包圍的世界里，雖然這些新的娛樂(lè)確實(shí)給孩子們帶來(lái)了更強(qiáng)的刺激，但是孩子們的思考越來(lái)越少，這讓人感到很不安。“趴在父母膝頭，讀著各種各樣的繪本，自己動(dòng)腦去想，這種寧?kù)o的時(shí)光非常重要。”