張大千 《桃源圖》 潑墨潑彩紙本 1982年
崔如琢 《飛雪伴春》 六條屏 2013年
日前,香港蘇富比2016春拍夜場——“庸禮居珍藏”以近1.3億港元落槌,成交率高達92.4%。而另一個日場的書畫拍賣總成交額達5.6億港元,成交率也超過九成。其中,拍前備受矚目的張大千的《桃源圖》以3000萬港元起拍,最終以2.7068億港元成交,打破了2011年張大千《嘉耦圖》以1.91億港元創下的藝術家個人拍賣成交紀錄。而在4月6日的保利香港春拍上,崔如琢《飛雪伴春》以3.06億港元成交,創下在世國畫家的作品最高價格紀錄。在藝術品市場行情低迷的當下,本季春拍書畫成績對市場起到了一定的提振作用。但不可否認的是,傳統書畫市場目前仍處在調整期。幾年前的“虛火”逐漸降溫,對創作者和收藏者來說,漸趨理性的市場是一件好事,調整中仍然蘊藏著生機。
市場歷經寒冬現乍暖
據中國拍賣行業協會和商務部發布的2015拍賣業藍皮書報告顯示,2015年文物藝術品拍賣市場成交“量、額雙減”。據統計,2015年全國共舉辦文物藝術品拍賣2352專場,成交額約280億元,較2014年同比減少約30億元。其中,近現代及當代書畫縮水成為拉動整體市場下滑的主要原因。不過,調整中的市場也不乏亮點,如尖端市場勢頭不減、藝術消費逐步興起等。2015年,高、精、尖藝術作品持續受到追捧;與此同時,隨著藝術品大眾化消費的逐步興起,各拍賣企業積極增加大眾化、區域化的藝術品專場,中低價位拍品數量持續上升。
北京一拍在線國際拍賣有限公司總經理張英劍介紹,傳統書畫市場在2014年遭遇寒冬,由于經濟大環境的影響,以及禮品需求的下降,書畫市場出現了明顯的下行,到2015年甚至達到冰點。“目前藝術品市場整體還處在恢復期,盡管傳統書畫之前的市場相當火爆,但是在目前情況下,仍處在進一步的調整階段。”張英劍說。
北京新中國畫廊總經理徐建平認為,今年書畫春拍的優異成績并不能作為市場的整體代表,它更多程度地顯示出二級市場的部分狀況:“二級市場針對的藝術家,包括這些書畫家,大多數有明確的市場及學術定位,他們的作品可以說是市場上的‘硬通貨’,符合這個標準的作品數量有限,賣出一件,上拍的就少一件。”而從以畫廊為代表的一級市場角度來看,情況則有所不同?!氨热缥覀儸F在代理的當代藝術家,他們的作品數量較大,市場上流通的也較多,其價格隨著市場的波動也較明顯?!毙旖ㄆ奖硎?,二級市場與一級市場之間也有著密切的聯系,拍賣的好結果對一級市場也起到促進作用,此外,由于目前書畫市場引導的方向是以近現代藝術家作品為主流,近現代藝術家經過多年的市場培育,價格趨于穩步上升,這樣的例證也可以增強買家對當代藝術家的長期投資信心。
山東省濰坊市畫廊協會執行會長、集文齋畫廊總經理田紀文表示,目前市場上的傳統書畫整體價格有所下降,很大程度上也是去掉了一些人為炒作的水分?!昂芏嘧髌穬r格回落的幅度在30%至40%,實際上是回到了其正常價格,作品的藝術含金量并沒有打折,反而是正常回歸。真正優秀的作品價格下降較少?!碧锛o文認為,隨著傳統書畫價格逐步回歸常態,目前也是購藏的大好時機,應加強對大眾收藏市場的培育。
大眾收藏市場需重視
收藏家馬未都曾這樣概括藝術品收藏:“藝術品作為消費是人生頂級消費品,作為投資也是頂級風險投資品。”據統計,過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區,江浙民間資金投資藝術品的比重也在持續增加。而這些藝術品投資資金,大多是抱著升值目的,投資者對書畫收藏知識大都一知半解,帶來了一定盲目性和趨利性。
徐建平認為,中國藝術品市場目前不缺投資群體,需要培養的是消費型、欣賞型群體,即中級藏家,需要讓更多的人能夠買得起藝術品。目前,很多人購買藝術品是為了等其升值盡快變現,這是不利于市場良性發展的?!皞€人認為,價格在10萬元以內的書畫作品需要更多一些,這樣的作品價位更適合中級藏家。”
在海外,藝術品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔,被譽為“工薪收藏家”,他在18年中用零用錢購買了300多件藝術品,成為大眾收藏的經典案例。而在我國,大眾對藝術品同樣有著越來越大的需求。傳統書畫由于其優美的視覺效果、深厚的審美基礎,對大眾來說更易于接受。
張英劍介紹,在很多地區,如山東、江浙等地,與當代水墨相比,傳統書畫的市場基礎更廣泛。他說:“從欣賞的角度來講,傳統書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料,如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統的,但形式上顯然已經和當代結合了,跳出了傳統的基本形式。但是這種變革在短時間內不會讓大量的藏家認識到?!?/p> 他表示,雖然我們的學院教育里并沒有大量講到書畫怎么欣賞,但是畢竟能經常聽到齊白石、張大千,或從各種資料上看到這些圖片,有這樣的藝術土壤。從這個角度來講,新水墨和油畫,對大眾來說是一個相對較小的范疇。以工筆畫為例,為什么工筆的市場較好?藏家有可能覺得畫面漂亮,筆觸精細。但對當代水墨來說,要從其新樣式中體會到背后的意境,對很多人來說有一定難度?!芭c傳統水墨相比,當代水墨還需要一個長期的普及過程。” 傳統書畫在當代如何創新 時下,“當代水墨”已成為中國畫領域的熱詞,對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時,傳統書畫面臨著如何適應時代發展的問題。以傳統中國畫為例,上海大學中國藝術產業研究院副院長西沐認為,傳統中國畫進入當代,同樣需要創新。他表示,促進傳統中國畫創新的動力包括四方面:一是基于文化傳統的文化審美取向的導引力的形成發展;二是藝術品市場發展的價值建構與推動力的形成;三是文化消費崛起的內在需求驅動力的不斷壯大;四是研究與政策的牽引力的建構與發展。 西沐認為,傳統中國畫的創新,應具備一些基本條件:一是要在文化傳統的豐富資源與推動;二是要認知并不斷順應世界美學轉型的趨勢;三是要根植民間文化藝術精神與土壤;四是要深入認識與把握水墨系統生發的規律。 那么,傳統中國畫應如何創新?西沐給出了他的建議:一是跨界融合發展,如在區域上的跨界(國際與國內、全國與區域)、在畫種上的跨界、在與新科技的融合上跨界、與傳播技術融合的跨界;二是水墨系統的生發,一方面可以追求傳統筆墨的文化體驗并進行具有時代精神的出新,而另一方面基于水墨表現的視覺表現能力進行出新;三是向民間藝術文化學習,要撲下身子到民間文化藝術的母體中去吸取營養,才能從中尋找到更多傳統的活力與靈感;四是要強調認知、學習、創造的出新動力,在世界美學轉型與中國文化復興的大架構下,進一步探索與尋找出新的動力、機制、形式、方法與突破口。 田紀文表示,傳統中國畫易于被大眾接受和欣賞,但也需要創新和發展,才能使其更具生命力。對藝術家來說,要創新,首先要對中國傳統文化有深入的研究與把握,才能在繼承傳統的基礎上出新。
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