周五參加熠世影業的座談會，先做一個準備。

據相關研究報告顯示，我國短視頻用戶規模已達10.12億，其中超過一半的短視頻用戶都觀看過3分鐘以內的微短劇。這種短小精悍、情節緊湊的劇集形式，特別符合現代人碎片化的時間分配和快節奏的生活方式。

據不完全統計，超過800部作品競逐“新春檔”，創下了8天8億元的市場紀錄。聚焦婚姻困境與個人成長的《大過年的》上線，播放量已達9.6億。微短劇《大媽的世界賀歲篇》在湖南衛視播出，平均收視率0.19，平均份額1.75%，在同時段省級衛視中排名第一。

《2023—2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%。在行業和市場的雙重加持下，微短劇開辟了一條網絡視聽內容創作的新賽道，催生出一種影視藝術樣態的新探索。

以“微短劇+”撬動新發展。比如，與電影、劇集等長視頻聯動，對優質IP進行全方位開發與巧妙運用。長視頻和微短劇兩者可以以不同體量、不同視角詮釋同一主題或故事。由動畫電影《雄獅少年》衍生出的真人微短劇《超越吧！阿娟》在春節檔上線，受到觀眾歡迎。

微短劇還有另外一個說法。

豎屏短劇是單集時長多為1分鐘至2分鐘、總集數幾十集到百集不等的劇目，以豎屏為主，在小程序平臺、抖音、快手等播出。

短劇中豪門、穿越、種田等題材大都源于網文，是熱門網文的影視化，滿足觀看者對網文的視聽想象。

“90后”觀眾文麗評價，豎屏短劇就是把同類電視劇最高潮的片段串燒在一起，把電視劇10集的看點在20分鐘內拍完。她坦言，即便知道劇情很扯、不合理，但出于獵奇的目的，她就會一直看，想知道故事是不是和她預想的一樣。

去年11月，微信、抖音、快手三大短視頻平臺積極響應國家廣播電視總局對網絡微短劇行業生態的規范管理工作，接連封禁了大量違規發布微短劇的賬號。

雖然行業存在亂象，但對專業影視制作人來說，成本低廉、收益高的豎屏短劇也是一片藍海。形成了一個“劇商模式”。

豎屏拍攝時，鏡頭空間被壓縮，演員占據絕大多數鏡頭，環境入鏡少，這就節省了布景、美工的費用，即便背景出現穿幫也無傷大雅，虛化即可。行業初期，成片粗糙，成本不到8萬元，單個觀眾付費幾十元觀看，和電影票的價格相當，還可能收獲百萬級的流量。

目前一部由專業制作班底打造的短劇，制作周期約為一周，成本20萬元到30萬元，投資門檻低。通過私域流量發行，制作方自己干營銷，不依賴院線。試錯成本低，三五部劇上映后，就大概能判斷演員是否有觀眾緣，導演、編劇功力如何，有流量就會積累觀眾，值得進一步投入。

武漢設計工程學院成龍影視傳媒學院影視藝術系副教授陳丹介紹，在短劇出現之前，影視行業是資本密集型行業，票房、廣告收益還要和各合作方分成，賺錢的影視作品不多。微短劇改變了格局。

值得注意的是，保姆、保潔、保安這“三保”人群成為了微短劇充值的主力軍。他們雖然身處社會基層，但同樣有著強烈的娛樂需求和消費沖動。微短劇以其直觀、易懂、代入感強的特點，成為了他們釋放壓力、尋找樂趣的重要途徑。

對中學生有影響。

根據2022版“心理健康藍皮書”《中國國民心理健康發展報告（2021—2022）》，全國范圍內有14.8%的青少年存在不同程度的抑郁風險。

國內一項針對516名中學生的研究發現，青少年最常使用的社交媒體平臺前三名分別為抖音、B站和小紅書，各類網絡視頻已經成為很多青少年日常生活不可或缺的一部分。并且，85.9%的中學生每天至少要花一個小時來刷這些社交媒體，其中大量的時間花在看那些大V和網紅發布的內容上。

但是，長時間刷視頻內容對他們來說卻是弊大于利的。