——湖北兩件作品入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”

□本刊記者/陳思炎 

觀看中國畫《詩經(jīng)·長歌清唱》《商鞅變法》，油畫《楚漢相爭·鴻門宴》《赤壁之戰(zhàn)》時(shí)，一段段熟悉的歷史情節(jié)似撲面而來；版畫《宋應(yīng)星〈天工開物〉》《孝治天下》，雕塑《張騫奉使西域》，令這些歷史典故仿佛活靈活現(xiàn)……11月20日，創(chuàng)作歷時(shí)5年之久的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”146件（幅）作品在北京中國國家博物館進(jìn)行公示性展出。我省畫家李乃蔚、李洋父子創(chuàng)作的《李自成進(jìn)京》，李也青、譚崇正、王曉愚創(chuàng)作的《青銅文明》入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。一直關(guān)注此事進(jìn)展的本刊記者，近日采訪了我省入選畫作幕后故事。

2016年11月20日，五位作者在中國國家博物館參加“中華史詩美術(shù)大展”（右起：譚崇正、王曉愚、李也青、李乃蔚、李洋）

用圖畫為歷史造像立碑 

經(jīng)中宣部批準(zhǔn)，由中國文聯(lián)、財(cái)政部、文化部共同主辦，中國美協(xié)承辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”在廣大美術(shù)家共同參與下，歷時(shí)5年如期完成。“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”于2011年12月啟動(dòng)，共投入1.5億元，作品形式包括中國畫、油畫、版畫和雕塑，最終通過驗(yàn)收的作品由中國國家博物館永久收藏和陳列。作品內(nèi)容主要表現(xiàn)公元前至1840年中華大地發(fā)生的重大歷史事件、涌現(xiàn)的杰出人物和文明成果。該工程確定了150個(gè)重點(diǎn)主題，由中國社會(huì)科學(xué)院歷史研究所組織專家初步遴選，并經(jīng)過史學(xué)家和創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)共同論證審核。

著名畫家李乃蔚介紹，獲得國家專項(xiàng)資金支持的此項(xiàng)工程，與2009年完成的“百年重大歷史題材歷史畫創(chuàng)作工程”作為連綴一體的姊妹篇藝術(shù)創(chuàng)作，成為體現(xiàn)民族精神和國家文明形象的藝術(shù)圖譜。“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”表現(xiàn)形式涵蓋中國畫、油畫、版畫和雕塑四個(gè)種類；歷史題材從河姆渡文化始，精選各歷史時(shí)期最重要的文化現(xiàn)象與歷史事件；作者隊(duì)伍近300人，其中既有年過八旬的張文新、趙宗藻，也有像拉巴次仁、鄧柯等年輕作者，更有許多正處于創(chuàng)作黃金年齡段的美術(shù)家，如吳為山、施大畏等。

李乃蔚創(chuàng)作《李自成進(jìn)京》

“歷史從不拒絕想象，畫面上的形象不是為了去印證哪段歷史，而是借助那段歷史去放逐思緒。”著名畫家譚崇正說。統(tǒng)觀通過專家驗(yàn)收的146件作品，可謂多畫種、多面貌、大體量：與以往歷史畫創(chuàng)作技法、材質(zhì)多出于中國工筆畫、油畫和單體雕塑不同，此次歷史畫創(chuàng)作的畫種擴(kuò)充了版畫和多人物組雕、浮雕、類裝置形式。版畫家通過多版拼接，母版展示等手法大大增強(qiáng)了版畫藝術(shù)的視覺效應(yīng)和形式張力。在風(fēng)格多樣的國畫、油畫作品中，還融入了風(fēng)俗畫、壁畫和裝飾繪畫的多重元素。

美術(shù)界評價(jià)，“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的史詩作品，在藝術(shù)的歷史情景再現(xiàn)，史實(shí)凝縮表現(xiàn)、個(gè)性化風(fēng)格語言鑄造和精神境界開拓上達(dá)到了多年以來的較好水平，標(biāo)志著中國美術(shù)在歷史畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域取得的重大成果和達(dá)到的藝術(shù)、學(xué)術(shù)高度，彌補(bǔ)了歷史主題性美術(shù)創(chuàng)作的空白和缺憾。

一幅畫作近150人神態(tài)各異 

長544cm、高277.5cm的畫作上，近150個(gè)歷史人物神態(tài)各異，服飾、動(dòng)作皆不相同。中國畫《李自成進(jìn)京》展現(xiàn)出闖王李自成進(jìn)京時(shí)特定的歷史場面。

“這是創(chuàng)作時(shí)間最長、最辛苦的一幅畫。”李乃蔚說，2012年5月，由中國文聯(lián)、財(cái)政部、文化部聯(lián)合實(shí)施的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”啟動(dòng)，向全國公布、招標(biāo)150個(gè)選題；2013年4月，李乃蔚收到了中國美協(xié)的邀標(biāo)函，希望他能參加第一輪“美術(shù)創(chuàng)作工程”落標(biāo)選題的招標(biāo)，在溝通中有關(guān)人員建議選擇《李自成進(jìn)京》這一選題。2014年6月，李乃蔚、李洋父子倆創(chuàng)作的《李自成進(jìn)京》草稿入選“美術(shù)創(chuàng)作工程”。

《李自成進(jìn)京》李乃蔚、李洋   中國畫    277.5cm×544cm

“李自成是明末農(nóng)民起義領(lǐng)袖，陜西人，早年從軍，1629年殺官起義，后投奔闖王高迎祥，1936年高迎祥犧牲后被推為闖王。明朝末年，朝廷腐敗，賦稅沉重，災(zāi)荒連連，民不聊生，農(nóng)民起義軍提出了‘均田免賦’，所到之處，深得人心。當(dāng)時(shí)民間有歌謠‘開城門，迎闖王，闖王來了不納糧’。1644年2月，李自成建立了大順政權(quán)；1644年3月19日，李自成率農(nóng)民起義大軍攻入北京城。當(dāng)天，李自成頭戴白氈帽，身穿藍(lán)布箭衣，騎著烏龍駒，由德勝門進(jìn)入北京城，入居紫禁城，京城秩序尚好，店鋪營業(yè)如常，京城百姓張燈結(jié)彩，焚香設(shè)案，歡迎闖王。”李乃蔚介紹，查找有關(guān)文獻(xiàn)資料了解到了李自成的一些基本情況。

“重大歷史題材的創(chuàng)作需要研究那個(gè)時(shí)代的社會(huì)文化背景、鄉(xiāng)間俚俗、坊間軼事，醞釀并形成歷史人物的生動(dòng)影像。”李乃蔚說，2014年1月，李乃蔚、李洋父子倆專程到北京拜訪北京社科院明清歷史專家李寶臣，并就多處細(xì)節(jié)向他請教。因?yàn)槭穼W(xué)界一般認(rèn)為李自成是從昌平方向由德勝門攻克北京城的。據(jù)李寶臣研究，當(dāng)時(shí)李自成為了彰顯帝王之尊、勝利之威，進(jìn)紫禁城則是從前門方向，由南至北，沿中軸線走的。具體路線是，經(jīng)過五門牌坊（現(xiàn)存）、護(hù)城河石橋（不存，可參考現(xiàn)鼓樓前的后門橋）、前門（現(xiàn)存）、大明門（不存，現(xiàn)毛澤東紀(jì)念堂位置）、承天門（今天安門）進(jìn)紫禁城。前門道路兩旁商鋪林立，很熱鬧。李寶臣多次給予修改意見，如：大明王朝服色崇尚紅色（火色），因?yàn)榧t代表火；李自成的大順王朝服色崇尚藍(lán)色（水色），因?yàn)樗{(lán)代表水；有水可滅火之含義。

根據(jù)李寶臣的意見和一些文獻(xiàn)資料，李乃蔚、李洋父子倆創(chuàng)作了初稿，后又根據(jù)中國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)馮遠(yuǎn)、中國美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)劉建、明史專家萬明教授、服飾文化專家趙連賞以及廣州北京兩次專家鑒定會(huì)的意見先后六易畫稿。

“創(chuàng)作《李自成進(jìn)京》要體現(xiàn)出大順起義軍推翻明王朝、建立新政權(quán)的革命行動(dòng)是順應(yīng)歷史潮流，符合勞苦大眾意愿的歷史背景。”李乃蔚說，最后定稿，他們選取了李自成率農(nóng)民起義大軍從前門進(jìn)入紫禁城，老百姓熱烈簇?fù)怼A道歡迎的歷史瞬間；在畫面構(gòu)圖上，場面恢宏，人物眾多（大小、遠(yuǎn)近、虛實(shí)人物近一百五十人）；在創(chuàng)作手法上采用了中國畫兼工帶寫和小寫意的手法，注重人物形象和動(dòng)態(tài)的刻畫；在色彩上力求豐富明快，以烘托出熱烈歡騰的氛圍。

“有的同一個(gè)選題，全國各地有幾十位畫家在畫，國畫、油畫、版畫、雕塑不一而足，競爭小的選題，也至少有好幾位畫家進(jìn)行競爭創(chuàng)作。”李乃蔚表示，一次次評審，一次次修改，每個(gè)人物神態(tài)各異，服裝、旗子紋飾都嚴(yán)格考證，稍有與歷史不符的地方，就推翻重畫，但能參與這樣的國家工程，5年辛苦是值得的。

七易其稿呈現(xiàn)青銅文明 

湖北另一幅入選“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”畫作，是李也青、譚崇正、王曉愚共同創(chuàng)作的《青銅文明》。

5年前參與工程招標(biāo)時(shí)，3位畫家還都在黃石工作。“5年前的初夏，一次偶然，我們聊聊便約定，一起畫一幅大畫，圓我們?nèi)硕枷氘嫶螽嫷膲簟｜S石是青銅文明發(fā)祥地，保存著3000年前先民開采和冶煉銅礦的遺址，所以我們選擇了《青銅文明》這個(gè)選題進(jìn)行創(chuàng)作。”譚崇正介紹。

李也青 譚崇正 王曉愚共同創(chuàng)作《青銅文明》

《青銅文明》李也青、譚崇正、王曉愚   中國畫    279cmx534cm

那年暑假，他們?nèi)松钊朦S石銅綠山古銅礦遺址考察，到大冶鐵礦井下體驗(yàn)生活，到圖書館、博物館搜索素材，找模特畫寫生，冒著近四十度的酷暑關(guān)在工作室構(gòu)思，構(gòu)圖，畫初稿。“有一次，一連三天停電，我們打著赤膊在汗水中小憩的情景至今難忘。”

“青銅文明以夏商周，尤以商朝為頂峰，我們盡可能以較準(zhǔn)確的代表性的器物，人物的發(fā)飾、服飾，以及青銅工藝的生產(chǎn)方式表現(xiàn)在畫中，以恢弘的場景，多時(shí)空的手法表現(xiàn)先民創(chuàng)造的輝煌與青銅器的輝煌，使其相得益彰地表現(xiàn)中華民族青銅文明的大氣場。” 譚崇正說，他們虛心聽取了著名史學(xué)家、考古學(xué)家、畫家同行和社會(huì)各界人士的意見，從中受到了很大的啟發(fā)和教益，并按照修改意見七易畫稿，每次修改，畫面都展現(xiàn)了新的面貌。

在創(chuàng)作這一題材時(shí)，他們打破了時(shí)空的感覺，因?yàn)樗麄儺嬶L(fēng)各異，李也青側(cè)重寫意重彩人物畫，譚崇正側(cè)重現(xiàn)代水墨人物畫，而王曉愚側(cè)重版畫。為了真實(shí)展現(xiàn)青銅文明，他們放棄各自的創(chuàng)作風(fēng)格，在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上，大膽運(yùn)用了現(xiàn)代構(gòu)成、重影、透迭等視覺圖示，使畫面豐富而飽滿，華麗而厚重；并力圖把象征中華文明生生不息那團(tuán)爐火畫得新旺而壯烈，以薪火相傳砥礪后人。

四羊方尊，司母戊大方鼎，曾侯乙編鐘！畫作中工人們冶煉出爐的青銅器，都有一個(gè)個(gè)響亮的名字，被看畫的人一眼識別，喊出聲來。“一個(gè)細(xì)節(jié)不實(shí)就能毀掉一幅畫。”譚崇正說，有時(shí)，為了畫中一個(gè)重要細(xì)節(jié)，他們都會(huì)反復(fù)討論，形成統(tǒng)一意見。例如，前六稿，畫中的人物是沒有穿衣服的，最初幾稿人物的發(fā)型都與歷史劇中一樣的偏斜發(fā)髻，但經(jīng)考證發(fā)現(xiàn)，在夏朝、商朝，男子的發(fā)型類似現(xiàn)在流行的齊劉海波波頭，只能重畫。

“每次出去考察、收集素材都住最便宜的小旅店。”譚崇正說，雖然在《青銅文明》創(chuàng)作過程中比較辛苦，但是卻從藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)技能乃至藝術(shù)人生上都得到了新的升華，這是超出作品之外的最大財(cái)富。