——《鹽大路》作者雨燕訪談

　　利川女作家雨燕所創作的《鹽大路》，是一部以民國年間的“云利古鹽道”為背景的長篇小說。這部小說展現了從利川梅子水鎮（原型柏楊壩鎮）到云陽云安鎮這段“鹽大路”的江湖傳奇。一系列愛恨糾葛，掀開了“鹽大路”塵封已久的神秘面紗，讓人們看到一幅原始古樸、神奇美麗的風情畫卷；人性的善與惡、命運因與果的交織，催生出一個個驚心動魄、耐人尋味的故事。作品一經問世，即被稱為“是一部重構川鄂古鹽道上美麗神奇風貌的小說，更是一部描繪偏遠地域千年凝聚不散的人文精神畫卷”。

　　近日，本報記者采訪了《鹽大路》作者雨燕，請她為我們介紹這寫作這部書背后的故事。

　　記者：《鹽大路》出版以后，好評如潮。請問，你當初是怎么想到寫這部小說的？為什么把“云利古鹽道”作為故事的背景？

　　雨燕：我與這條古鹽道有極深的淵源，沒有這條路便不會有我的存在。我生在利川柏楊壩鎮，母親是云陽人，小時候回外婆家就是走的這條路。可以說，這條路根植在我生命里，伴隨我生命成長，兒時的記憶一直深深地印在我腦海里。我對這條路很有感情，寫它，完全是因為它與我幼年的生活十分緊密，我生命中的最早旅行就是這條道路，沿途地域的文化已潛移默化在我血液里。

　　我曾經四五次完整地走過這條古鹽道，并且每次行走都充滿了新奇和樂趣。一個人幼年的經歷總是烙印般刻在腦際，尤其在喧囂的當下，它的誘惑令人無法抗拒。我覺得這條古鹽道有很多東西值得抒寫，它幾乎集中展現了武陵山區最優美的自然風光、最經典的人文精神、最靚麗的民族文化。所有這些，都給了我強烈的寫作欲望，在寫作過程中也不覺艱辛，非常享受這個過程。

　　記者：你認為這部作品中，展現了或者說你希望能夠展現一種什么樣的圖景？

　　雨燕：這部書的后記里有段話寫得很明白：無論古鹽道的研究如何火熱，這與我寫古鹽道一點關系都沒有。它對于歷史和社會的意義，完全是史學家們研究的課題。我寫它，一是優美，二是溫暖，三是快樂。

　　重訪古鹽道，我沿途聽得最多的詞語就是“快活”。談及當年那些挑二，人們說得最多的就是“快活”二字，仿佛他們走鹽道，不是謀生存，純屬找樂子。他們在路上歌謠震天，龍門陣不斷；進店歇息，挖空心思找店老板騙吃騙喝，偷偷占老板娘便宜；遇到心儀的姐兒，男歡女愛，轟轟烈烈，把一路的艱辛釋放得酣暢淋漓。其實，活著無需那么復雜，一趟山貨出去，一擔鍋巴鹽回來，付出年華和汗水，收獲的不僅是一家老小的溫飽，還有徹頭徹尾的曠達和快慰。簡單質樸，永遠是生命浪漫的極致。古鹽道上流行一句話：“死了卵朝天，不死又過年。”他們只管今天的快活，不去妄想明天的際遇。盡管一路上險象環生，棒老二打劫傷人，但他們仍然走得氣吞山河，無所畏懼。

　　我的挑二們靠賣苦力生存，卻淋漓盡致地彰顯著生命的本真；我的梅子鎮原始破落，卻是那樣的閑適安寧，清幽古樸。無數次我都想回到小鎮，在鄉音鄉情里，在古樹綠水間，在“陳規陋習”中終老一生。我固執地認為，生命存在的形式并不重要，快樂與否才是檢驗其價值的重要標尺。

　　天津人民廣播電臺在錄播這部小說過程中，演播員好幾次都哽咽得播不下去了，甚至連錄音師也滿含熱淚。后來演播員問我在寫作過程中是不是也哭了很多次。我說沒有。當年那些人對死亡其實是很不在意的，他們很豁達，就連跳喪舞都以歡快的形式去表現。他們認為，人死不是一個生命的終結，而是另外一段人生的開始。

　　所以，這些因素決定了我以什么樣的方式來展現。記得這部小說在《中國作家》頭條刊發時，編輯對我說，你這部作品寫得太溫暖了，每一個死亡都寫得那么溫暖。這也正是我想展現的圖景：溫暖、優美、快樂。

　　記者：有一個技術上的問題：當初你是怎樣構思這部書的結構和人物設置的？

　　雨燕：其實我并沒花多少心思來構思這部書的結構，一切都很自然，如有神助的感覺，這也許源于從小鹽道文化對我的耳濡目染。至于人物的設置，也是水到渠成的。作品中的商人、挑二、幺店子的老板……這些都有生活原型，只需稍作藝術加工就成了我作品中的人物。

　　從那個年代過來的老人，幾乎都做過挑二。當我動念寫《鹽大路》的時候，我就到柏楊壩鎮去找那些挑二聊天。早上去，下午回來，然后把采訪到的素材放在那里，沒管它。有一天我突然起是不是把梗概寫出來呢？想到這個念頭，我就坐到電腦前去寫，兩三個小時就寫了15章，第二天又寫了15章。30章的故事梗概兩天就完成了，非常順利、非常輕松。一個偶然的機會，我看到中國作協一個重點扶持項目招標，于是我就把《鹽大路》的故事梗概投過去，沒想到很容易就中標了。我想，其中除了題材的特殊，更重要的還在于我多年來的積淀。

　　記者：不少讀者看過這部小說后，有一個共同的結論，覺得語言很精彩，很有表現力。請談談你的經驗。

　　雨燕：我想這應該來自于兩個方面。一是這一帶的民間語言非常豐富、非常有特色。人們非常善于運用語言文字，有時很簡短的一兩個字，就能傳神地表達出人們所想表達的意思。民間是一個語言的富礦，勞動人民是真正的語言大師。我這部小說吸收了很多精彩的民間語言。

　　另一方面，我從事過多年的新聞工作，已養成用最簡練的文字來表達的習慣，常常要求自己把最復雜的問題用最精短的文字來表現。

　　所以我想，正是基于這兩個原因，我的語言獲得了讀者認可。

（云陽報記者 李旭忠）