人物名片：

夏菊花，1937生于安徽安慶潛山。中國著名雜技表演藝術家，在雜技界有“頂碗皇后”之美稱。六歲學藝，并登臺演出。1957年加入中國共產黨。歷任武漢雜技團演員，武漢市文化局副局長、局長、武漢市人大常委會副主任，第三至第十屆全國人民代表大會代表，第四、五屆全國人大常委。中國雜技藝術家協會第一、二屆主席，中國文聯第四屆委員、第五屆副主席，系國際雜技評委、國家有突出貢獻的藝術家。1975年獲全國三八紅旗手稱號。現任中國文聯副主席、中國雜技藝術家協會主席、中國國際文化交流中心常務理事、湖北省雜技家協會名譽主席。

上世紀50年代，來自中國的雜技在歐洲引起轟動。夏菊花，這位來自武漢的年輕雜技演員，被西方媒體毫不吝嗇地稱贊為“雜技皇后”。通過雜技這門藝術，新中國向西方打開了一面窗。

從貧苦的農家女兒，成長為雜技藝術大師，夏菊花用一生在不斷提高中國雜技藝術的高度；載譽無數根卻在武漢，夏菊花早已和這座城市融為一體。6月27日，78歲的“武漢市功勛市民”夏菊花登上市民大講堂，與現場觀眾分享她精彩的雜技人生。

“武漢是我藝術源頭，有很多機會都未離開”

夏菊花自身的經歷，是雜技由流浪村落的民間把戲發展成為新中國一門生機蓬勃的藝術門類這一過程的縮影和見證，作為夏菊花的第二故鄉武漢，也見證了她由一個舊中國的雜技藝人到新中國的“雜技皇后”的輝煌歷程，她參與締造的雜技廳與國際雜技節，更是令武漢聞名世界的名片之一。

“沒有黨和人民，就沒有我夏菊花的今天”，這是夏菊花說的最多的一句話。“就在那時，唱著沒有共產黨就沒有新中國，自己來到了武漢”。夏菊花深情地說：“武漢是我藝術發展的源頭。有很多次機會可以調到北京，但是自己從來沒有想過離開。”

夏菊花本姓徐，因家庭貧困，5歲就被送進馬戲班學習雜技。她父親名叫徐造錢，這個有意思的名字與他支撐的家徒四壁的家庭，恰好是一個微妙的反諷，戰亂中他帶著幾歲的女兒到一個馬戲團做挑夫，伶俐的小女孩被老板看中，收為養女，傳授技藝，老板姓夏，以江湖的規矩給她改了姓，名叫夏菊花。這個名字還被李先念同志打趣過。1959年漢水丹江口截流，夏菊花剛好由國外回來，時任省長的張體學在主席臺上，將夏菊花介紹給李先念副總理說：“這是夏菊花。”李先念直搖頭，說：“不對，不對。”一個勁地說不對，夏菊花都愣住了。后來他說：“夏天里哪里有菊花，只有秋天里有菊花！”

夏菊花到夏家后，隨著夏家班子，由安徽，江西，湖南，一路下來。年幼而羸弱的夏菊花在皮鞭和斥罵下學藝，被迫表演一些野蠻殘酷的無聊的雜技節目，譬如“吊辮子”：頭發被懸系在一根粗繩上，瘦小的身體在半空中蕩來蕩去。一次演《爬高梯》，她從幾丈高的梯頂上栽了下來，當場折斷了鎖骨，險些送掉了性命。1949年，在長沙，適逢解放。夏菊花印象很深，當時十一二歲的她，唱著“解放區的天是明朗的天……”來到了武漢。

夏菊花和馬戲班來到漢口民眾樂園表演。在表演中，夏菊花開始思考和創新，她希望能有自己獨一無二的節目。“我就是要做別人沒有的！”她說。雜技《頂碗》，長期以來一直是男性節目，夏菊花決定試一試。她買來景德鎮大瓷碗，裝滿沙子，再壓上三塊磚，就這樣放到頭頂壓。這叫壓門子，要在頭頂壓出一個可以托得住碗底的凹陷，表演時碗放上去才不容易掉落。她把男性頂碗中的跑步等身法也進行改良，提高了節目的難度，還增加了女性的美感。夏菊花的《頂碗》一亮相，立刻引起轟動。

“對于雜技藝術，她非常執著，早年練功的時候摔破的碗堆成了小山，她也不放棄，所以才能有那么高的藝術成就。后來她離開了舞臺，依然為雜技做了很多工作，在最困難的時候對雜技的理想和信念毫不動搖，令人敬佩。這樣的藝術家不是流星，她是一顆恒星。” 著名劇作家趙瑞泰如此評價夏菊花。

“年輕時要有夢想，面對困難要勇往直前”

夏菊花回憶說，當年周恩來總理告訴自己，當好一個演員，要過好五關，家庭關、社會關、勞動關、榮譽關、生活關，自己一直記在心里。在很多武漢人眼里，夏菊花就是雜技《頂碗》的代表詞。作為新中國第一代雜技表演藝術家，夏菊花的《頂碗》將柔術與頂技結合，大膽創造了倒立夾碗過頭等一系列新穎的高難度技巧，通過電影《中國雜技藝術表演》、《春燕展翅》風靡全國。

回憶起這個節目的練習過程，夏菊花的言語中掩飾不住自豪。1952年，一次偶然的機會，夏菊花看到一部紀錄蘇聯大馬戲演出的影片。片中一個用口叼花的柔術節目引起了她極大的興趣，演員柔似無骨的動作、優美的造型深深吸引了她。她一次兩次、五次十次地鉆進電影院反復看，銀幕上的表演激起了隱埋在她心底的渴望，“外國人能演柔術，難道我們中國人就不能演嗎？我能不能演？我能不能演得比外國人更好呢？”她決意要練成這個絕技。

練這個節目，不僅要練習下腰等身上功夫，還要口中咬花。為了達到目標，夏菊花天天咬鐵頭，咬得牙齒出血，疼痛難忍；還要做出下腰、掰腿等難度極大的動作。特別是練高難度的“穿襠”，將頭部穿過兩腿之間，要練到后腿貼背連手都插不進去方算成功。夏菊花分析說，能練成這種功夫，首先是因為她腰腿柔軟天賦條件好，其次是持之以恒的刻苦練習。

但夏菊花沒有停止腳步。她利用自己柔術的特長，對雜技《頂碗》加以改革創新，創演“雙層雙飛燕頂碗”、“雙層雙飛燕拐子頂碗”、“單層單飛燕拐子頂腳夾碗”等一系列高難技巧。這個節目數十次赴40多個國家或地區訪問演出，走向了世界，她也因此被國際媒體譽為“頂碗皇后”。

因為長期練功，她手上長滿老繭，出去開會時有人跟她握手，說你的手怎么比老太太的手還粗。“我沒想過美不美的事，雜技就是實實在在的真功夫，臺上一分鐘，臺下十年功，這不是玩笑話，一年365天，從來沒有哪天不練功，一天不練自己知道，兩天不練對手知道，三天不練觀眾都看出來了”。柔術，僅僅練了5個月，1953年8月，夏菊花在武漢歌舞劇院小劇場，為建設長江大橋的蘇聯專家首演新節目《柔術咬花》，觀眾無不動容。

夏菊花回憶，有一次她去朝鮮慰問演出，一位朝鮮老大媽看完演出后非要到后臺親手摸摸夏菊花的腰，“姑娘，你到底有沒有骨頭啊，腰怎么會這么軟？”無論走到哪個國家，觀眾都被她的技藝震驚：“大家說的最多的就是沒見過這樣的表演。雜技要持續發展，就是要創新，練別人沒練過的技巧，才能給觀眾帶來意想不到的效果。”

“每一個時代是不同的，也會出現各種各樣的問題，但自己相信總是在進步，問題總能夠解決。而且，自己愿意努力，把美好傳遞給下一代。”當年的頂碗，也是一種創新，同樣也遇到各種阻礙，然而，作為年輕人就是要在困難面前勇往直前。夏菊花非常樸實，她把一輩子都獻給雜技事業，很少為自己謀私利。多少人想借她的名去做一些賺錢的事，她從來都沒答應過，這是非常難得的。夏菊花很關心后輩的成長。每次有人遇到什么問題找到她，她都非常熱情地幫助解答。最難得的是她可以接受爭論，非常包容。她回憶道，記得在排演《英雄天地間》的時候，中途有過分歧，她甚至生氣說不當藝術顧問了，但最終效果出來，她還是欣然接受了。她一直努力接受新生事物，聽得進去意見，跟得上節奏。

“任何地方雜技表演，請帶上武漢的名字”

夏菊花從來沒有停止過對藝術的追求。她把頂碗和柔術融合創新，讓雜技這門古老的藝術，開始在國際舞臺閃耀。1956年，我國派出雜技團隊前往歐洲巡演。8個月時間，走遍英國、法國、瑞士、意大利、比利時、盧森堡等國家。當時，大部分國家還未與中國建交，在很多西方人眼中，中國就是落后、愚昧的代名詞。

夏菊花回憶，在法國表演時場場爆滿，中國演員精湛的技藝讓當地觀眾目瞪口呆。當時夏菊花要表演兩個節目，《柔術》和《頂碗》。曾有外國觀眾在表演結束后來到后臺，一定要看看道具碗，直到用手摸、用眼看，才相信中國姑娘的表演都是真的。

還有觀眾跑到他們住的地方，給夏菊花獻花。通過翻譯，告訴夏菊花，以前從來不了解中國，看完中國雜技，有一個感覺：中國人了不起，沒有什么困難能難住你們。1957年，夏菊花帶著《頂碗》參加了莫斯科第六屆世界青年聯歡節雜技比賽，為新中國奪得了雜技節目的第一塊金牌。1964年中法建交，第二年，夏菊花再次來到法國表演。在巴黎塞納河畔的夏洛宮，夏菊花和來自中國的藝術得到了法國人民的熱烈歡迎，連續40天場場爆滿。夏菊花笑著說，法國的一些女士，進場時帶著禮儀手套，自己表演時，看到她們脫下手套、站起身來鼓掌。 1963年，武漢雜技團訪問古巴，受到古巴人民熱烈追捧。夏菊花說，古巴后來專門向中國政府提出，希望能再次派武漢雜技團來古巴訪問。如果是其他城市的雜技團來，請一定帶上武漢的名字，要不然國內人民不答應。

“雜技廳是武漢的文化地標，要用好”

武漢雜技團演員李莉萍，在1983年摩納哥第九屆國際馬戲比賽中憑借雜技《頂碗》，獲得中國第一個金小丑獎。當時，夏菊花是評委之一，而李莉萍是她的第四代弟子。“第一個，第一個！”采訪時，夏菊花晃動著手指，不停重復，激動程度超過回憶自己的成就。在夏菊花看來，能為國家和城市做點事情，是自己最大的驕傲。雜技廳是武漢一個文化地標，而這背后，有著夏菊花傾注的心血。1981年，夏菊花擔任中國雜技家協會主席。她一直有個愿望，希望中國能有自己的國家馬戲院。但因為種種原因，這個建議一直被擱置。

于是，她提議在武漢建雜技廳。這得到武漢市委、市政府大力支持。隨后，夏菊花又積極尋求中央和省的資金支持，帶著設計師去國外考察。武漢雜技廳從審批到建成，一路下來，她花了不少心血。在她的記憶最深處，就遇到一件棘手的事，當時，正趕上全國狠剎樓堂館所建設風，國家有關部門在武漢開展調查。夏菊花聽說了，忙從外地趕回來，沖進調查組的會議現場。“雜技廳不是樓堂館所，是人民群眾的需要。”她據理力爭，武漢雜技廳最終落成。武漢也在此基礎上辦起中國武漢國際雜技藝術節。“雜技廳作為武漢的文化地標，一定要用好、用實、用足。”

20多年過去了，中國武漢國際雜技藝術節成為連接武漢與世界各國文化交流的橋梁。談起雜技，武漢夏菊花成為永遠不能繞開的話題。夏菊花說，今年7月初，一次走在解放公園，一位老人拉住她說：這不是夏菊花嗎？夏菊花很驚奇，這么久了還有人記得自己？老人說，當然認得，武漢夏菊花，你是武漢的招牌啊。夏菊花很感動，在她心里一直有個想法：黨的信任、群眾的認可，就是人生的價值。

夏菊花時常告訴媒體的一句話是：“我喜歡大家把我比喻為黨的一朵紅花。因為祖國的事業，就是我終身的事業。沒有共產黨，就沒有我夏菊花！”她感嘆道：“國家正在進行全面深化改革，發展文化事業，黨中央都很支持。無論是文化工作者，還是藝術家，或是演員，都要做到對黨和人民負責。你既然選擇了從事文化和藝術事業，就要盡全力做好。就要把最美好的藝術呈現給人民。只要我們每個人都腳踏實地做好每件事，沒有什么做不成的。”

因為夏菊花，武漢成為中國的雜技之都，還培養了一大批喜歡雜技、懂雜技的觀眾。很多國際頂尖的劇團也因此來武漢演出。夏菊花榮獲武漢市的功勛市民，當之無愧。