汪銘錄：丹青彩墨描繪人生

——專訪著名書畫家汪銘錄

人物簡介：汪銘錄，筆名汪洋，1959年出生，湖北咸寧人。現為中國黨建畫院執行秘書長，文化部中國美術創作院國畫創作室副主任，國際美術家聯合總會中國執委會副主席，美中教科文促進會藝委會副秘書長，中國文聯民協民族藝術創作中心藝委會副主任，中國少數民族文物保護協會常務理事，三峽大學藝術學院兼職教授，安徽新華學院特聘教授。其書畫作品二十多次獲全國性書畫大賽金銀獎，在全國各類報刊雜志上發表書畫作品300余幅，被授予“國際金獎藝術家”、“世界書畫藝術名人”和“20世紀國際書畫名家教授成就大獎”等榮譽稱號。書畫作品交流和出售到臺灣、澳門、香港、朝鮮、日本、泰國、馬來西亞、加拿大、新加坡、美國等國家和地區。先后為《匹夫英雄》、《京華煙云》、《武媚娘傳奇》等多部熱播電視劇題寫劇名。

今日湖北網訊（汪如扁  張靜怡）有這樣一個人，談吐溫文爾雅，說話慢條斯理，為人特別隨和；也是這個人，談及書法、國畫時津津樂道；握起畫筆時，神情間泰然自若，筆落可驚風雨。他就是著名書畫家汪銘錄。采訪他時看到他的書畫，從直觀就能感受到汪銘錄先生定是一位心思細膩，以平和靜遠為修的智樂之人。這大概就是人們常說的“氣韻生動”所營造于人的感知吧。

不忘初心，執著書畫

出生在農民家庭里，沒有先天的物質條件，沒有書香門第的文化氛圍，農村的生活成長環境給予他的只有面朝土地、日出而作、日落而息的平淡。然而，與村里其他孩子不同的是，在那個物質和學習資源都相當匱乏的年代，汪銘錄從小就癡迷書畫，哪怕是簡單的作品也栩栩如生，他的繪畫天賦深得老師的贊揚。每當新出一幅作品，就會高興好久。在一次去南京出差的途中，他恰逢賴少其辦書畫展，在其中徘徊了近兩個小時，忘乎所以，沉迷其中。那時深受震撼，回來后沉溺在書墨之中無法自拔。自此以后，他一直潛藏在心底的藝術稟賦逐漸壯大。19歲時，汪銘錄是部隊文書，當時部隊領導與戰友都無法理解他對于書畫狂熱的追求，他們認為這條路太難走，以后不一定有前途，甚至是荒廢。然而，執著的汪銘錄不曾動搖，也從那時開始，他就始終未曾停止過對書畫藝術的研習和追求。只要有業余時間，他就到處參觀名畫展覽，博眾家之長，閑暇之際常常去書店里翻閱書籍畫集。離開部隊時，汪銘錄已經積累了較扎實的基礎，后來獲得了一份電影公司美工的工作，憑借精湛的藝術功底，他的電影宣傳海報反響熱烈，在調入行政機關工作以后，還連續三屆被評為工作所在城市專業技術拔尖人才。從此之后，汪銘錄漸漸從一名書畫愛好者轉向職業書畫藝術道路，他的名氣，也日傳千里。正是由于他當初的執著以及對初心的堅守，才有了后來這些驚人的成績。

書畫同源，畫由心生

汪銘錄在國畫上造詣頗高，其中當以葡萄、蝦和荷花最為著名，被人譽為“當代蝦王”、“當代葡萄王”、“當代荷花王”。眾所周知，著名的書畫家齊白石老先生當以蝦出名，他所畫的蝦極為形象，很多人都問汪銘錄是不是齊白石的門派弟子，其實是不是門派不重要，重要的是他不遺余力地把先人的繪畫精髓鉆研透徹。

汪銘錄畫筆下的蝦栩栩如生，把蝦體的鮮活感與透明感詮釋得恰如其分，似乎把畫紙輕放水中，蝦群便能弓身出游，活蹦亂跳。這需要高度的筆墨技巧，數筆之內將蝦之質感表現得淋漓盡致。為了畫好蝦，汪銘錄無數次臨摹齊白石的真跡，用心去感受，力求感悟他在動感與神態上的表達。

與蝦齊名的還有汪銘錄的葡萄，自從深受蘇葆楨葡萄畫的觸動，汪銘錄對這一題材再也無法放手，他特意去新疆采風，細看各種葡萄在肉眼上幾乎可忽略不計的細微差異，不知道窮盡多少畫紙，汪銘錄才能準確把握住如何最好的表現葡萄的真實感、立體感和透明度，讓葡萄看上去有種沉甸甸的重量感。汪銘錄的葡萄畫與他給人的感覺很相近，喜慶而快樂。這種表達和諧社會欣欣向榮景象的葡萄圖，也堅定了汪銘錄走群眾喜聞樂見藝術道路的決心。

作畫或許容易，可是要畫好就非常不簡單。汪銘錄接受采訪時說，藝術的源泉來自于生活，生活不僅僅是藝術的題材庫，還是培養和調動藝術情感的根本所在，想要表達出自己的真實情感和思想，只有投身于生活中，貼近自然，觀察自然，然后仔細體悟，隨著閱歷和體悟的加深，所創作出來的作品才越真實越生動，這就是所謂的畫由心生。他會用盡一生的精力，在色彩運用與構圖布局上注入自己新的理解，去攀登更高的層次。

 融情于墨，寄情于字

 除了國畫，汪銘錄的字也讓人過目難忘。汪銘錄的國畫之路有多遠，“汪體”書法的存在便有多久。‘變’是書法中的靈魂，‘變’是傳承的目的，因為有‘變’才能有創新和發展。但這種‘變’是在傳統基礎上的水到渠成，不是亂變。而汪銘錄正是因為懂得‘變’,獨創了“汪體”。 “汪體”，書風雄強勁逸、古樸渾厚、氣勢恢宏，以隸書、行草見長。隸書講究筆力和筆勢，遵循“多力豐筋者圣”、“勢來不可止，勢去不可遏”的原則，巧用力學原理去達到一種酣暢淋漓的張力。“汪體”隸書深諳北方的“中原古法”，追求形式的美感和筆勢雄強的整體效果。業內人士稱其整個作品“周密中見疏落，凝聚中有流動，沉穩中不失空靈”。

近年來，“汪體”被各大影視投資公司看重。收視率超高的《匹夫英雄》、《京華煙云》、《武媚娘傳奇》等多部大型電視劇的劇名都出自汪銘錄的妙筆。“武媚娘”三個大字，取法于漢隸，融于魏筆，透露出一種醇正古雅之風；“京華煙云”四字，看那蒼勁的用筆、流暢的線條、醇厚的韻味、嚴謹的法度，實乃融合王羲之、文徵明的行草之道。

書法并不是單純的寫字，其中包涵著一個人的氣韻和思想的貫穿，而要能創作出氣韻生動的作品，必須要有觸類旁通的學養底蘊。如果沒有這些做支撐，寫出來的字筆法再好，技巧再高也都會顯得很干癟和空洞。幾十年來刻苦研習名家之帖，讓汪銘錄在輕重、虛實、干濕、粗細、疏密、濃淡、張弛等尺度把握上游刃有余，仿若每一個字到他筆下，都能獲得比例最恰當最完滿的結合。沒有臨池盡黑的韌勁，便難有“汪體”的爐火純青。   

從汪銘錄的書畫中可以看出他對生活的態度與人生的執著，從這個簡單生活著的人身上，解讀出的是充實和豐富的意義。對書法的孜孜以求，勤研不輟；對美術的潛心鉆研，都已經成為他生活中不可或缺的一部分，今后的他，會一直探索和創作下去。

在美術和書法兩個領域，汪銘錄都取得了矚目成就。但他從來沒有覺得自己有多了不起，只是做著自己喜歡感興趣的事。他的心性始終淡遠平和，從不去刻意追求市場認可，這似乎與古人之高潔德品互有通融。他心中永遠有一方凈土，能讓他在平闊開朗的山川中，在溪透松青的曠林間極盡“澄懷”和“蕩滌”之靜享，讓神思在隨意漫漶中孕育出清朗的純澈，轉而化為胸中逸氣，最終成就在宣紙上的遷想妙得。而這樣的心境，也延續著他對于藝海無涯的追求和理想。