查世煜：翰墨丹青繪春秋

今日湖北訊（熊傳東 劉曉玲）“從查老師的畫(huà)中，我們仿佛穿越了好多個(gè)世紀(jì)，每副作品都會(huì)說(shuō)話。我們不能走進(jìn)歷史，但通過(guò)藝術(shù)家的努力，可以書(shū)寫(xiě)歷史；我們不能改變歷史，但可以通過(guò)書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品塑造多彩人生……”查老師的畫(huà)迷——泰山不移。查世煜老先生的畫(huà)能讓人想到梅艷芳唱的《芳華絕代》中的詞：“顛倒眾生，吹灰不費(fèi)，收你做我的迷，得我艷與天齊……”查世煜有很多鐵桿畫(huà)迷，他的畫(huà)迷們經(jīng)常在微信朋友圈里曬道：“今夜，枕著查老師的‘畫(huà)’入眠……又是一個(gè)好夢(mèng)”。查世煜字典里的“文化自信”首先就是對(duì)自己有信心，對(duì)自己的藝術(shù)之路有信心，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展有自信，對(duì)自己的國(guó)家有信心。有的曾經(jīng)是查老師的畫(huà)迷，如今成了他的學(xué)徒。他更是不遺余力地幫助他們成長(zhǎng)……

人物名片：

查世煜，筆名：墨情、墨緣。1945年生，湖北大冶市人，研究生學(xué)歷，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)終身名譽(yù)主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)名家研究會(huì)副理事長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事……他先后被國(guó)家文化部、中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院等單位授予“世界名人藝術(shù)名家”“中華藝術(shù)驕子”“當(dāng)代丹青大師”“中華金獎(jiǎng)藝術(shù)名家”“翰墨中國(guó)藝術(shù)名家”“中國(guó)書(shū)畫(huà)領(lǐng)軍人物”等60多個(gè)榮譽(yù)稱號(hào)。而更令人敬仰的，是他的為人和修養(yǎng)，他知識(shí)淵博，謙虛勤奮，淡泊名利，德藝雙馨。

他所創(chuàng)作的《牧牛春水古木間》《莫斯科郊外》《清韻》《萬(wàn)山紅遍》《秋山盡染》《峽江情》等72幅作品獲全國(guó)金獎(jiǎng)、中國(guó)傳世金獎(jiǎng)、翰墨中國(guó)金獎(jiǎng)、“盛世中華”全國(guó)書(shū)法美術(shù)作品大賽一等獎(jiǎng)，被錄入《中國(guó)傳世書(shū)畫(huà)鑒賞》《翰墨中國(guó)》等100多種權(quán)威畫(huà)冊(cè)，以及《世界名人錄》《中華名人大典》等名典。并由天津人民美術(shù)出版社出版了大紅袍專集《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》，在全國(guó)新華書(shū)店發(fā)行。

雨后的初夏，在一個(gè)彩虹泛起的早晨，記者和查世煜老先生一見(jiàn)如故，不知不覺(jué)竟聊了7個(gè)多小時(shí)。他那豪爽、浪漫、率性和謙和的性格無(wú)不感染我。他正直、堅(jiān)韌、恬淡、篤定而又執(zhí)著，有著一種天生的文人氣質(zhì)，外表看來(lái)波瀾不驚，內(nèi)心卻充滿奮斗的蓬勃活力。

穿越他的肢體語(yǔ)言，仿佛感受到他那行云流水的思緒在他的山水畫(huà)中宛若空靈悠遠(yuǎn)，真實(shí)而恬淡。又仿佛沉浸在他的《大江大湖大武漢》《牧牛春水古木間》《莫斯科郊外》《清韻》《小橋流水人家》《金秋神韻》等作品中，悠遠(yuǎn)寧?kù)o，如一泓清泉，讓人的思想從現(xiàn)實(shí)返璞遠(yuǎn)古，你不得不問(wèn)自己是不是真的要放空自己的靈魂，才能從山水中找到真正的慰藉？！當(dāng)從他的筆墨中回過(guò)神來(lái)時(shí)，方才發(fā)現(xiàn)，那便是查世煜老先生作品一次又一次的豐富和升華。

揮毫水墨清華

查老年逾古稀，自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，有很好的書(shū)畫(huà)功底。他笑稱自己今日的成就，離不開(kāi)昔日的“童子功”。他說(shuō)，這要感謝他的父親，他父親是當(dāng)?shù)孛耍恼隆?shū)法、繪畫(huà)樣樣精通。父親在他5歲時(shí)教他練習(xí)書(shū)法，6歲時(shí)學(xué)畫(huà)畫(huà)。開(kāi)始有點(diǎn)被強(qiáng)迫，后來(lái)有了興趣，甚至通宵達(dá)旦地練習(xí)都不覺(jué)得累，經(jīng)常是父親催他休息。即便在他大學(xué)期間，趕上文化大革命，他卻像陶淵明一樣，隱居在自己用墨香建造的世外桃源，怡然自得。

無(wú)論走到哪里，他從來(lái)不放棄對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的追求和學(xué)習(xí)，而這樣奇妙的緣分也在一步步牽引著他的人生方向。無(wú)論是當(dāng)縣長(zhǎng)，還是當(dāng)局長(zhǎng)、院長(zhǎng)、廳長(zhǎng)，在農(nóng)村駐點(diǎn)期間，白天在田間地頭怎樣辛苦都無(wú)所謂，只要晚上有充足的時(shí)間，能在宣紙上涂抹幾筆，那對(duì)他來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是天堂了。

因長(zhǎng)期深入基層，大冶、蘄春等地的山山水水印在了他的腦海里，為他以后的創(chuàng)作積累了很多寶貴的素材。他的《山林小鎮(zhèn)》等一批寫(xiě)生作品都是取自那些素材。后來(lái)，他在中央黨校學(xué)習(xí)和在中央書(shū)記處工作期間，利用節(jié)假日四處拜訪書(shū)畫(huà)名家，在大師的指點(diǎn)之下，他的書(shū)畫(huà)藝術(shù)有了質(zhì)的飛躍，創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》等作品，被推薦參加北京藝術(shù)作品展，并獲得了觀眾和專業(yè)人士的交口稱贊。其中，《牧牛古榕圖》山水畫(huà)售價(jià)高達(dá)60萬(wàn)元，仍被買(mǎi)家爭(zhēng)購(gòu)。雖然畫(huà)畫(huà)并不是為了追逐金錢(qián)利益，但這些卻是對(duì)他的書(shū)畫(huà)藝術(shù)最直接的認(rèn)同和肯定。

從他扎實(shí)的繪畫(huà)功底與超凡脫俗的構(gòu)圖中，不難看出他食古化今、博采眾長(zhǎng)的習(xí)畫(huà)脈絡(luò)。他早年大量臨摹徐熙、黃筌、趙昌、王淵等宋元畫(huà)家，頗得宋元之神韻；后致力于周之冕、陳洪綬、文徵明等明代大家的臨摹與研究；中年效法惲南田、新羅山人，主張“先師古人，后師造化”，在研究古今名家繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，注重寫(xiě)生，更注重默記和創(chuàng)造，為寫(xiě)實(shí)的山水畫(huà)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。近年來(lái)，兼汲青藤、白陽(yáng)，旁及八大、張大千、齊白石、李可染等大家，畫(huà)風(fēng)氣骨開(kāi)張，豪放雅逸。他擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)及油畫(huà)，繪畫(huà)上用墨、用色、用水，兼工筆與自然天成，造就了他走心自然、文氣十足，將物象的內(nèi)在神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。

他的創(chuàng)作主要有以下幾個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是西洋透視法的靈活運(yùn)用，如《東湖春色》《楚水秋韻》等作品的通透呈現(xiàn)；二是設(shè)色的大膽潑辣，如獲得大獎(jiǎng)的《萬(wàn)山紅遍》《爛漫秋情》等作品的不俗表現(xiàn)；三是西楚山水的寫(xiě)意創(chuàng)新，如賣得高價(jià)的《黃鶴樓》《三峽大壩》等作品的大氣磅礴；四是古樸民風(fēng)民居的懷舊情調(diào)，如廣受藏家好評(píng)的《河畔古屋》等作品的集群爆發(fā)；五是文人畫(huà)的極致表現(xiàn)，如《情歸金秋》等作品的醉心流韻。

山水無(wú)言，畫(huà)有意。在查世煜先生的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中，他總在問(wèn)自己，世間的山水到底在不在他心里？有一點(diǎn)是肯定的，在經(jīng)歷貧瘠歲月和人生考驗(yàn)中，他的心扉歷來(lái)是敞開(kāi)來(lái)面向自然的。在他的創(chuàng)作室，掛滿了各個(gè)時(shí)期的畫(huà)作，你一走進(jìn)去，仿佛置身于一個(gè)神奇、明麗的獨(dú)特山水世界，讓人流連忘返。在繪畫(huà)中，他不僅如癡如醉地以秀美的線條寫(xiě)山畫(huà)水，更將自己對(duì)山水靈韻的切身感悟匯集于心，凝聚于筆端，賦予山水以靈氣，賜予草木以精神。他胸有千山萬(wàn)壑，筆有鬼斧神工，那堅(jiān)韌峭拔的高山，蜿蜒出沒(méi)的清泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹(shù)木，都是他對(duì)山水內(nèi)心世界的體現(xiàn)。元人主張“作畫(huà)貴有古意”，意思是重氣韻、講骨法、追求自然神妙的藝術(shù)效果。他秉承了這一特點(diǎn)，讓廣大愛(ài)畫(huà)藏畫(huà)者癡迷不已。

實(shí)情寫(xiě)意詩(shī)韻

看查老的畫(huà)，你想著明天就要出門(mén)，世外的山水多么美好。但是你更相信，出門(mén)根本找不到這樣的世界和風(fēng)景。只有你靜心靜氣用心去攀登，方可抵達(dá)內(nèi)心的美景與美好。中國(guó)畫(huà)非比西方畫(huà)，西方畫(huà)是用來(lái)看的，而中國(guó)畫(huà)是用來(lái)讀的。你看的是畫(huà)，其實(shí)讀的是內(nèi)心，一個(gè)畫(huà)家關(guān)于一個(gè)藝術(shù)世界的唯美與感悟，是一代代畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)之美的攀登與追求。在博大精深的中國(guó)山水畫(huà)面前，查老知道，他面臨的，像北宋范寬的名畫(huà)《溪山行旅圖》一樣艱難而富有挑戰(zhàn)。他只有拿起筆，繼日以追。

“群峭碧摩天，逍遙不記年；撥云尋古道，倚樹(shù)聽(tīng)流泉。”這是李白的《尋雍尊師隱居》。查世煜先生鐘情李白的山水詩(shī)，走入他的世界，仿佛進(jìn)入一幅幅壯美的山水畫(huà)。他喜歡李白一生“好入名山游”的性情。他一直相信自己置身于山水間，只覺(jué)得沒(méi)有找到自己。每當(dāng)明月窗前夜深人靜，他感覺(jué)到自己在山水中跋涉的腳步。他時(shí)常追問(wèn)自己：“我什么時(shí)候才能追上我自己？”他在夢(mèng)中追趕著自己，在現(xiàn)實(shí)中又追逐著自己的夢(mèng)。在他艱辛的游歷中，他的作品儼然是一個(gè)被縮小的世界，大千美景濃縮于一幅幅畫(huà)中。

在上世紀(jì)80年代以前，查世煜先生以畫(huà)油畫(huà)為主，后以畫(huà)國(guó)畫(huà)為主，兼攻書(shū)法。其作品韻致高雅，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，自成一格，表現(xiàn)出古今結(jié)合和中西結(jié)合的畫(huà)味，使中國(guó)的傳統(tǒng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)增添了濃郁的現(xiàn)代氣息。他又極為注重寫(xiě)實(shí)，多為寫(xiě)生作品，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)大幅山水。正因?yàn)檫@樣，他的作品為更多的人普遍接受，不僅深受國(guó)內(nèi)美術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)，并流傳到六十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，影響甚大。被藏家認(rèn)定為是極具收藏潛力的實(shí)力派畫(huà)家。

數(shù)十年間，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，他形成了自己山水花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。因深受農(nóng)村淳樸鄉(xiāng)風(fēng)民情的熏陶，又長(zhǎng)期擔(dān)任與“三農(nóng)”相關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)工作，自然而然地把手中的畫(huà)筆伸展到廣闊的農(nóng)村。作品表現(xiàn)出古今結(jié)合和中西結(jié)合的畫(huà)韻，展示著清新明快、雅致怡然的藝術(shù)特色。他創(chuàng)作的《牧牛春水古木間》《依山傍水》等反映農(nóng)村風(fēng)貌的畫(huà)，以寫(xiě)生寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意筆法，格調(diào)高雅，色調(diào)生動(dòng)，遠(yuǎn)近立體感強(qiáng)，顯示出濃郁的現(xiàn)代氣息。他尤其擅長(zhǎng)畫(huà)大型巨幅畫(huà)，其作品立意高遠(yuǎn)，風(fēng)貌別致，韻意靈妙，與時(shí)吻合，常畫(huà)常新。不論是春光抑或是秋色，不論是寒冬還是酷夏，那層巒疊嶂的山川，蜿蜒曲折的江河流溪，悠悠古韻的村居老屋，纏綿飄逸的白云薄霧，綠蔭紅艷的樹(shù)木花草，活脫淋漓地展現(xiàn)出農(nóng)村的新景象，令人百看不厭、愈觀愈愛(ài)之感。他以農(nóng)村為題材的山水花鳥(niǎo)畫(huà)，堪稱一絕。

畫(huà)山水畫(huà)心靈

筆墨是中國(guó)畫(huà)的精髓，畫(huà)中三昧，舍筆墨無(wú)由參悟，筆墨精神千古不移。查世煜先生是一個(gè)肯于鉆研和探索的人，在理論研究和書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐上，他既忠于對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承，又善于將自己的個(gè)性化理解融入到作品當(dāng)中，從內(nèi)容到形式，從細(xì)節(jié)到整體，無(wú)不彰顯出一份獨(dú)特的風(fēng)情。

《峽江情》從實(shí)中入心入筆，山與山有變化，水與水有升華，在山中尋找水的思想，在水中挖掘山的靈魂，在云中提煉山水的默契，從山到水到云，既要體現(xiàn)出山的偉岸，又要抒寫(xiě)水的激流，還要表達(dá)云的多姿多彩。1994年夏天，他陪北京的客人去三峽采風(fēng)，當(dāng)時(shí)被三峽的景色陶醉。作品出來(lái)后，被公認(rèn)為：“這是最能反映三峽美的作品，既有動(dòng)感之美，又有靜態(tài)之靈。”

《山村古屋》是查世煜先生2003年完成的作品，畫(huà)中“突出”的古屋，小河、小船、牛棚，反映的是上世紀(jì)五六十年代查老家鄉(xiāng)的情景。近景與遠(yuǎn)景，山與水層次分明，給人有一種思鄉(xiāng)之情。傳統(tǒng)山水畫(huà)中，畫(huà)家一般通過(guò)勻直線條表現(xiàn)建筑，而他對(duì)“木屋”的創(chuàng)作有自己獨(dú)特技法，寫(xiě)意中帶著工整，工整中透著灑脫，信手一畫(huà)，就栩栩如生。同時(shí)，畫(huà)作構(gòu)圖巧妙，建筑物與山石、河水等結(jié)合得古樸自然，整體又氣勢(shì)宏大，局部精細(xì)耐看，房屋線條精細(xì)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，比例得當(dāng)，水紋用線流暢、生動(dòng)。畫(huà)中非常注意對(duì)取與舍、虛與實(shí)的處理，描繪古屋時(shí)，刻畫(huà)尤為寫(xiě)實(shí)，而描繪周圍景物時(shí)，他采取以虛襯實(shí)的手法，襯托出樓閣的優(yōu)雅。一直舍不得出手這幅畫(huà)，因?yàn)槟鞘且环N童年彌足珍貴的記憶和對(duì)厚重歷史的品味。

“《水鄉(xiāng)情思》畫(huà)中的山是桂林的山，水是江南的水，船是古時(shí)的船。”查老介紹說(shuō)，“構(gòu)思緣于在湖北黃石大冶黃金湖住了一個(gè)晚上，當(dāng)時(shí)心情特別爽。那是2007年9月的一天，就想畫(huà)這幅畫(huà)，覺(jué)得大冶的山不是那么奇、險(xiǎn)，就用了桂林的山，選取了古老的意境，畫(huà)完后，很多人一眼就認(rèn)出是黃石大冶黃金湖，結(jié)果這幅畫(huà)畫(huà)了好幾幅，供不應(yīng)求。”假設(shè)你置身于畫(huà)中，無(wú)論把自己扮演成蘇軾還是李白，那種浪漫的情懷便已注入文化的基因，這就是藝術(shù)對(duì)于臨古之心的喚醒。

為了完成《東湖春色》，2011年春天，查老前后5次到實(shí)地采風(fēng)，幾易其稿發(fā)現(xiàn)跟實(shí)景差別較大，經(jīng)過(guò)反復(fù)修改才滿意。他一直認(rèn)為，作品既要出自生活，又要高于生活，同時(shí)還要上升到藝術(shù)的高度。“難度在哪里？最難的是水和云通過(guò)水墨把畫(huà)的透視關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，這樣畫(huà)面可以更好的看出實(shí)景的味道。”查老介紹說(shuō)。畫(huà)面超逸、潔凈，給人以“筆頭塵土漸無(wú)痕”之感，將東湖的高曠靈秀、寧?kù)o淡雅、絕美峻奇表現(xiàn)得分外有韻。故而也形成了他獨(dú)特的西楚畫(huà)派之風(fēng)。

2011年，甘肅酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心的某政委慕名找到查老，說(shuō)中央領(lǐng)導(dǎo)要到酒泉視察，發(fā)射中心貴賓室需要一幅《萬(wàn)里長(zhǎng)城》的畫(huà)，最后在全國(guó)多幅名家的優(yōu)秀作品中，查世煜先生的《萬(wàn)里長(zhǎng)城》中榜。這幅作品抓住了人們心靈上的色彩之韻，建立起了心靈與心靈之間溝通與暢游的媒介，塑造出山水畫(huà)中嶄新的審美境界，凸顯出一種大氣磅礴的“萬(wàn)里長(zhǎng)城”畫(huà)面。

用心耕耘德藝

對(duì)于求學(xué)繪畫(huà)者和購(gòu)畫(huà)者，查老總是笑臉相迎，謙和誠(chéng)懇。有時(shí)還免費(fèi)教人學(xué)習(xí)字畫(huà)和給人寫(xiě)字繪畫(huà)。他常說(shuō)：“別人來(lái)學(xué)字畫(huà)和選字畫(huà)，是看得起我，是對(duì)我最大的肯定。作為一個(gè)書(shū)畫(huà)家，如果把上門(mén)客拒之門(mén)外，藝術(shù)生命是不會(huì)長(zhǎng)久的！”

他回憶起2008年9月，八十來(lái)歲的劉先生和老伴拄著拐杖來(lái)畫(huà)館看了多次，為欣賞一幅《峽江情》的畫(huà)，這幅畫(huà)主要表現(xiàn)長(zhǎng)江三峽的山、水、云和村莊等融為一體的意境……讓人有一種想身臨其境的沖動(dòng)。兩老是退休工人，每次來(lái)欣賞這幅畫(huà)時(shí)，都留戀忘返。不知道多少錢(qián)，想買(mǎi)又怕買(mǎi)不起。查老看出了他們的心事。隨聊之中得知，兩老是真心愛(ài)這幅畫(huà)，可兩老多年積蓄僅6000余元，難于啟齒只得“駐足品位”。

查老喊來(lái)工作人員取下這幅畫(huà)，贈(zèng)與兩老不取分毫。兩老次日從銀行取出3000元作為薄酬，執(zhí)意要他收下，可是查老堅(jiān)決拒收。兩老乘查老不留意時(shí)，丟下錢(qián)后轉(zhuǎn)身就走，查老一直追出好遠(yuǎn)，總算把錢(qián)退給了兩老。

說(shuō)來(lái)也巧，這幅畫(huà)先前掛到網(wǎng)上，后來(lái)有個(gè)山東的陳先生多次來(lái)電，欲以20萬(wàn)元購(gòu)買(mǎi)這幅畫(huà)，并再三要求查老來(lái)做劉先生和他老伴的工作。工作人員將這一信息告知兩老，賣畫(huà)所得全歸兩老，而且查老愿意再為兩老畫(huà)一幅。兩老說(shuō)“這幅畫(huà)”是“無(wú)價(jià)之寶”，不賣不送，要將其作為“傳世之寶”子子孫孫傳給下一代。

“一幅書(shū)法成本幾塊錢(qián)，一幅畫(huà)成本十幾塊錢(qián)，作品到底值不值錢(qián)，值多少錢(qián)？是懂畫(huà)愛(ài)畫(huà)的人說(shuō)了算。”查世煜先生打趣地說(shuō)，玩藝術(shù)的，千萬(wàn)不要把自己當(dāng)作商品。字畫(huà)無(wú)價(jià)，有人喜歡才有價(jià)，沒(méi)人喜歡什么都不值。

全心全意作畫(huà)

“全心全意地畫(huà)畫(huà)是我的夢(mèng)想。”查世煜先生微笑著說(shuō)。經(jīng)常是人家出題，自己來(lái)作“答”。同時(shí)告訴人家：“看上了就要，不喜歡可以不要。”

2009年6月，姚先生要求為他一家八口畫(huà)全家福，還提醒說(shuō)，不是畫(huà)他一家人的肖像群譜，而是畫(huà)他們各自做各自的事的動(dòng)態(tài)表情的全家福。當(dāng)時(shí)只覺(jué)得，這好比導(dǎo)演排練節(jié)目一樣，有點(diǎn)兒難度，但愿嘗試。姚先生把家人各自的照片拿來(lái)后，查老研究了好久始終沒(méi)有找到感覺(jué)。后來(lái)，他親自到姚先生家，通過(guò)精心策劃、構(gòu)思、構(gòu)圖，半個(gè)月后，幾經(jīng)修改和調(diào)整，作品終于成功了。看到作品后，這一大家人都很高興。此后，他畫(huà)了多幅全家福。

2010年5月，有位通過(guò)網(wǎng)絡(luò)欣賞作品后慕名而來(lái)的崇拜者吳先生，要求查老畫(huà)他的村莊——浙江一個(gè)桃花村。他長(zhǎng)期在國(guó)外工作，因已年過(guò)花甲，在外時(shí)特別思念家鄉(xiāng)，他希望有一幅家鄉(xiāng)的畫(huà)放在自己的辦公室，不僅能讓客人從畫(huà)中知道他來(lái)自何方，更重要的是，自己能夠時(shí)刻看到小時(shí)候生活的地方，心里有所寄托。

隨吳先生來(lái)到桃花村采風(fēng)——原來(lái)的山坡被“平”了、曾經(jīng)的老屋也沒(méi)了、昔日的水井換成了自來(lái)水、昨日的小河成為了大馬路……吳先生被眼前的巨變驚呆了。平靜之后對(duì)查老說(shuō)的第一句話就是：“能否還原桃花村的舊貌？”這不是在出難題嗎？接著吳先生從提包里找出幾張泛黃的桃花村老照片，查老花了好幾天時(shí)間，先畫(huà)了幾幅，不怎么理想，當(dāng)畫(huà)完第4幅作品，查老還在端詳時(shí)，吳先生已經(jīng)緊緊地握住了查老的雙手。

采訪行將結(jié)束，記者與查老對(duì)話：怎么看待“藝無(wú)止境”？書(shū)畫(huà)人要有一個(gè)良好的心態(tài)，這很重要。山水畫(huà)，還有那些需要突破？第一，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，從寫(xiě)實(shí)突破，寫(xiě)實(shí)跟攝影不一樣，關(guān)鍵在寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意中尋找韻味。第二，作為湖北人，多畫(huà)湖北有代表性的名山、名水、名鎮(zhèn)、名村、名寺等。第三，為社會(huì)多作貢獻(xiàn)。想成立書(shū)畫(huà)方面的創(chuàng)作交流中心，為書(shū)畫(huà)家、書(shū)畫(huà)愛(ài)好者服務(wù)，諸如培訓(xùn)、交流、展覽、筆會(huì)等。不僅要有特色，還要有品牌意識(shí)。

查老說(shuō)：“創(chuàng)作之路是艱辛的，也是幸福的，不覺(jué)中領(lǐng)略了山水的美妙意境，不覺(jué)中分享了山水的人文修養(yǎng)，不覺(jué)中積淀了自己對(duì)于山水的獨(dú)特感悟。她讓我的人生獲得了別樣風(fēng)景。對(duì)山水，我既是跋涉者，又是記錄者和創(chuàng)造者。憶往昔，多少次舟車勞頓的戶外旅行，我與不期而遇的山水相伴而歡；多少個(gè)不眠的燈火通明，我溯源內(nèi)心的山水，讓她化蛹成蝶重獲新生；多少次尋覓山水的藝術(shù)哲理，我苦心孤詣無(wú)路可尋，身心疲憊無(wú)人可訴……如今，這些不同時(shí)期的作品，又仿佛創(chuàng)造了我。告別往昔，再次跋涉書(shū)山，只有不斷的行旅和創(chuàng)造，不管何時(shí)才能到達(dá)我的圣地，至少是對(duì)內(nèi)心最富真誠(chéng)與最富希望的表達(dá)。”“來(lái)生，繪畫(huà)依然是我的最愛(ài)！”——這是查世煜先生對(duì)繪畫(huà)人生路的浪漫暢想與美麗箴言。