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我家門前
2016-06-14 10:22:35   來源:湖北傳媒攝影技師學院

  二十世紀初,奧古斯特·桑德從自己的故鄉韋斯特林開始,為德國不同階層的人物留下了鮮活的紀錄,最終出版了畫冊《時代的臉孔》。盡管這本偉大的攝影作品集因為與納粹的統治觀點不符而慘遭銷毀,但公正的歷史總會給正義留下機會。最終,許多底片被保留了下來,成為關于人類最寶貴的影像記憶之一。

  桑德按照德國哲學家奧斯瓦爾德·斯賓格勒的思想將自己的拍攝對象劃分為七大類,即農民、匠人與手工業者、女性、各種身份者、藝術家、大都市人及最后的人們,這七類構成了“現在的社會秩序”的人群。與土地相連的農民既構成了整個序列的基礎,又成為回旋結構的起點。張大樂先生的拍攝方式,顯然與一個世紀前桑德的想法異曲同工。

  在名為《我家門前》的這組作品中,張大樂將鏡頭對準了中國的脊梁——農民,而更重要的是通過“家”與“門”把他們與“土地”這個在中國人心目中最重要的概念緊密聯系在了一起,使得看似生活的畫面從生活中超脫出來,成為中國農民形象的代表與濃縮,成為中國人與黃土地之間的聯系與紐帶 ,讓普通的鄉土鄉情升華為濃郁的鄉愁。


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