今日湖北網訊（記者 陳思炎 通訊員 梁美） 11月3日，時值虞一風先生誕辰一百周年，“指墨百年——虞一風、虞小風、虞旻子三代指畫作品展”研討會在湖北美術館舉行，該項活動由湖北省文學藝術界聯合會、武漢市文學藝術界聯合會、中共武漢市江夏區委員會、武漢市江夏區人民政府聯合主辦，中共武漢市江夏區委宣傳部、雅昌藝術網共同承辦。下午2點，湖北省美術家協會副主席孫恩道、九江市作協主席吳清汀、著名書法家孔可立、著名畫家梁巖、江夏區書畫協會主席祁金剛、中國著名指畫家、江夏畫派中國指畫研究院院長虞小風、武漢大學哲學學院博士生張娜等20多位專家學者齊聚一堂，共同研討回顧了虞一風、虞小風、虞旻子三代指畫藝術家的藝術人生。現將部分專家學者的觀點摘錄如下：

湖北省美術家協會副主席孫恩道：我看了畫展非常感動，一家三代追求一種精神，它是一種精神，也是一種風格，追求、延續、傳承和發展，是我們應該堅持和發揚的，這是我們中國的一種精神，這肯定是很珍貴的。

毛筆是中國畫的基本工具，毛筆在紙上畫，為什么要用指畫，而且指畫達到了很高的水平，指畫所傳承人的精神和人的思想情感，不同于毛筆，指畫的線條，虞一風先生的畫和虞小風先生的畫都有一種骨氣，這種精神氣質，從當前當代的美術來看就是缺乏骨氣，今天很讓我感動的是骨氣。里面文人畫的骨氣，這種骨氣用手指才能表現出來，不用毛筆，用手指來畫，這種畫的線條非常豐厚，既有硬的東西，也有柔的東西，這個線給人的感受最重要，形神兼備。從今天看，特別是虞一風先生更樸實一些，那種燦爛給人的氣質，現在真的要恢復民族文化非常傳統、非常優秀這一部分，指畫就是優秀的這一部分，傳承古代的東西，那是要甄別的，有的時候需要傳承，我們也有很多糟粕，糟粕是需要抨擊的，但是優秀的需要傳承，現在很需要對傳統文化做一些甄別，哪些是優秀的，哪些是要拋棄的。我認為指畫當然包括中國畫那是優秀的，那都是很好的，這是應該發揚光大和傳承的，這是一種很好的弘揚。

九江市作協主席吳清汀：今天非常高興參加虞氏三代畫家在江城舉辦的畫展座談會。回想30年前，中國指畫研究會創始人虞一風先生在九江與我相識并結下深厚的友誼，至今令我歷歷在目。在上世紀80年代初，四明一風先生從福建來到廬山，在九江時，常住我夫人的飯店，當四明一風先生了解到我是在九江市文聯工作，便親自找到我家。一日，我夫人領著一個西裝革履、滿面紅光、飄飄逸仙的長者出現在我面前的時候，一種藝術家的氣息撲面而來，這就是一輩子為中國指畫事業奮斗的指畫大師四明一風先生。

此后，我們成了忘年交。從與他交流的過程中得知他豐富的人生閱歷，同時了解到他坎坷的人生經歷。他浪跡天涯，走遍中國的山山水水，心中只有一種追求，那就是為中國指畫疾呼，為中國指畫在中華民族文化藝術的寶庫中贏得應有的地位而奔走。他選擇廬山的目的是看上了這個世界名山的文化底蘊和人脈資源。他要在廬山發起創建中國指畫研究會，廣招天下指畫人才。他要我推薦九江、江西的指畫家與他攜手共同完成這一宿愿。我向他推薦了江西萍鄉市文聯主席、軍旅指畫家肖增烈。二人一見如他鄉遇故友，一拍即合。隨即找到九江市工藝美術廠廠長羅森先生，羅森廠長對四明一風老師十分敬仰，他把四名一風老師聘請到九江市工藝廠當藝術指導，騰出房間讓四明一風老師住進美術廠的臨街門市部大樓。此后的日子里，四明一風老師就在工藝廠大樓設立了自己的畫室，招收了徒弟跟他學畫。在這間畫室里，我與肖增烈、羅森經常聆聽到四明一風老師關于推動和繁榮中國指畫的規劃和設想。因為我是從事文學創作的，原來對中國指畫一無所知，后來就是從這間虞老師的畫室里才知道中國指畫的歷史和潘天壽等大師級指畫家及其作品。

江夏區書畫協會主席祁金剛：今天非常高興能夠參加虞氏三代的指畫指墨百年作品展，也是江夏人的驕傲，也是作為江夏文化人要積極支持和參與的一件大事。今天能夠在湖北美術館辦虞氏三代的展覽也是不容易的一件事情，虞小風老師用他的精誠、精心在做這一件事，用現在比較流行的話就是不忘初心、砥礪前行，用他孜孜不倦的精神才獲得今天的成績，或者在今天能夠看到他們三代的作品。

我和虞老師也是近十幾年來，他是我的老師，我們也是朋友，他對指畫藝術的遵循、探索、弘揚和傳承，他在上面做了很多工作，剛才很多老師、同仁也對他的精神作出高度的評價。手指畫現在是列入到湖北非物質文化遺產，也是江夏的文化名片其中的一張，江夏區的區委區政府對這張名片是非常重視的，也做了大量的工作也給予了極大的支持。

為什么把指畫作為江夏的一張名片，因為江夏畫派的代表人物是江夏人，他也是指畫的，現在可以查到的，他也是指畫的創始人，因為他有指畫的作品流傳在世，也是江夏畫派的代表人物，也是我們這個文化的源頭。虞老師是浙江人，他的祖孫三代是浙江人能夠在江夏重振江夏畫派的雄風，這是歷史的巧合，也是非常好的機緣。江夏區政府一直非常重視指畫的發展和傳承、弘揚，11年在江夏體育館就辦了一次江夏畫派回歸江夏全國指畫畫展，14年武漢美術館舉辦了指墨文心虞小風指畫展，今天又在湖北美術館辦了虞氏三代指墨百年，百年的傳承，也是江夏區政府區委對此鼎立支持產生的結果。今天上午開幕式虞老師也說過，區政府已經初步規劃在江夏區要建中國指畫博物館，已經列入了規劃計劃之中，館址已經初步選址，館近三年來應該是能夠實現的，也是指畫藝術非常好的一個事情。

武漢大學哲學學院博士生張娜：我本身也是湖北美術學院的教師，剛才我聽了各位老師對虞氏三代的指畫藝術進行非常全面深刻的分析，我自己也是受益很多。

簡單談一下我自己比較淺顯的感受，虞氏三代藝術給我的感覺，從畫作中感受到藝術家的人文修養和藝術造詣。虞一風先生曾經寫過一本教材《中國畫教程》，這個教材里面是手指畫是放在工筆畫的后面，這是老先生對指畫藝術非常精準的定位。指畫藝術家非常需要具有這種極高的人文修養和藝術造詣才能達到藝術精確的養成度，這種藝術規律已經被古今中外所有藝術大師都進行了共證，藝術家的修養決定了藝術家創作的視域和深度。

指畫藝術的獨特性在什么地方？我自己也是很簡單總結了，不是很全面，個人感覺它的線條非常具有特殊性，在工具方面很多專家都談過主要是以紙代筆，直抒胸臆。在當代用什么材料工具都無所謂，最主要是人本身怎么去表達才是最重要，用手畫畫就跨越了媒介，用筆的媒介或者其他材料工具的媒介，不需要媒介中轉的轉移過程來直接表達直抒胸臆，十指連心就是這個概念。指畫帶來一種新的感受，在創作過程中心手相連暢快淋漓的痛快之感，這是通過其他媒介筆觸沒有這種深切的感受。線條，因為指畫藝術是來源于中國畫藝術，我特別關注兩者的差異性，指畫藝術在線條方面特別明顯，傳統用筆繪畫線條是柔中帶剛，這種指畫藝術是剛中帶柔的感覺，并不是很一樣。指畫藝術線條在創作過程中沒有完全受到書法用筆方式的影響，或者說一種局限，他在這上面有創新，創新在這方面表現很明顯，既繼承還是一種突破，在突破基礎之上最終追求的是一種寫生或者直逼事物的狀態和本身狀態。看了虞先生的殘荷它的用筆，殘荷那種堅韌只能用這種方式去呈現，它真的有那種孤傲的感覺，用毛筆的材質不能把握出來，這一點是特別適合。