由美國著名建筑大師斯蒂文·霍爾設(shè)計(jì)建造的南京四方美術(shù)館

近年來中國國內(nèi)的美術(shù)館業(yè)以突飛猛進(jìn)的勢頭高速發(fā)展，遺憾的是很多這樣的文化建筑卻“亟待長遠(yuǎn)規(guī)劃及優(yōu)質(zhì)的館藏”，國內(nèi)的一位建筑師及策展人介紹說。

規(guī)劃顯示1978年以來，中國國內(nèi)新增美術(shù)館數(shù)量已超3500家，一些偏遠(yuǎn)地區(qū)的美術(shù)館更是因缺乏展品，空留下一個(gè)低質(zhì)量和結(jié)構(gòu)的龐大軀殼。

據(jù)藝術(shù)策展人兼北京國際設(shè)計(jì)周總監(jiān)畢月（Beatrice Leanza）介紹說：“這些項(xiàng)目的規(guī)模、施工質(zhì)量、規(guī)劃嚴(yán)謹(jǐn)性和審美精細(xì)程度各不相同。私人資金正在大量涌入這一領(lǐng)域，擴(kuò)大了這些原本由政府發(fā)起的項(xiàng)目，地區(qū)和市政也很樂意看到這些項(xiàng)目所帶來的公共設(shè)施的提高。”

日本著名建筑師隈研吾設(shè)計(jì)的中國美院民藝館

“開發(fā)商、金融、私人億萬富翁收藏家等當(dāng)代藝術(shù)的主要投資者群體在過去的四、五年里不斷壯大，”她形容新的投資者多為“藝術(shù)贊助人和有著慈善意愿的新富階層，很容易出現(xiàn)自我認(rèn)知上的偏差。”

有一半時(shí)間在上海如恩設(shè)計(jì)（Neri＆Hu）工作的中國建筑師郭錫恩（Lyndon Neri）也認(rèn)為，許多私人美術(shù)館的建筑只不過是私人投資者的“臉面”項(xiàng)目。“當(dāng)今國內(nèi)購買文化的欲望相當(dāng)普遍，”他說，“錢雖然可以買很多東西，但我們都知道絕對不是文化。”

倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館（V＆A museum）將在深圳蛇口開設(shè)新館，該建筑由日本設(shè)計(jì)師槙文彥（Fumihiko Maki）設(shè)計(jì)

國際建筑設(shè)計(jì)師包括隈研吾（Kengo Kuma）、斯蒂文·霍爾（Steven Holl）和戴維·奇普菲爾德（David Chipperfield）等眾多在中國曾有過具體實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者，都被邀請為各種新的項(xiàng)目做貢獻(xiàn)。當(dāng)前正在建設(shè)的新項(xiàng)目有讓·努維爾（Jean Nouvel）在北京設(shè)計(jì)建造的中國國家美術(shù)館、倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館深圳分館，以及中國香港特別行政區(qū)的M +視覺文化博物館。這其中許多美術(shù)館都有著龐大的結(jié)構(gòu)，無論是在密集的城市還是在偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，都占據(jù)了大片的土地。據(jù)M+視覺文化博物館設(shè)計(jì)及建筑方向策展人陳伯康(Aric Chen)介紹說，“然而很多建筑完工后，投資方對于隨后的展覽活動(dòng)尚缺乏深入構(gòu)思。”

由紐約OLI建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的木心美術(shù)館位于浙江烏鎮(zhèn)的湖面上

“不知你是否注意到，國內(nèi)的很多事情做的都很大，”陳伯康繼續(xù)說。“但主要都是關(guān)于硬件，對于軟件的關(guān)注還很不足。”建筑師郭錫恩也認(rèn)同這一看法，富有的場館所有者認(rèn)為建造建筑本身就是文化，對于今后里面展示什么，往往缺乏預(yù)先考慮。“國內(nèi)一些富有者認(rèn)為建造一座美術(shù)館就會(huì)自動(dòng)沾染上文化，然而建筑并不是內(nèi)容或文化的同義詞。”

中國曲靖歷史博物館的屋頂像一個(gè)倒置的樓梯

1980年代起中國政府頒布實(shí)施了促進(jìn)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的政策，后又通過兩個(gè)連續(xù)的五年計(jì)劃促進(jìn)了公共和私人對于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資。兩個(gè)五年計(jì)劃的截止日期到2015年，目標(biāo)是使中國國內(nèi)的美術(shù)館總數(shù)達(dá)到3500家。事實(shí)證明這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)比預(yù)期提早了三年。“文化消費(fèi)是使中國經(jīng)濟(jì)豐富和多樣化的另一種方式，逐步把中國經(jīng)濟(jì)從依賴制造業(yè)和出口轉(zhuǎn)向依靠國內(nèi)消費(fèi)、服務(wù)業(yè)、旅游業(yè)及更高價(jià)值創(chuàng)造力，”陳伯康說。

KSP尤根·恩格爾建筑事務(wù)所贏得了深圳美術(shù)館新館和圖書館的設(shè)計(jì)權(quán)

文化建筑的日益增多也與對藝術(shù)、設(shè)計(jì)及歷史文化有著濃厚興趣的中國中產(chǎn)階級的壯大有關(guān)。“如今越來越多的富裕階層和受到良好教育的人們愿意花費(fèi)更多的時(shí)間和精力在文化追求上。”建筑師郭錫恩補(bǔ)充道：“當(dāng)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大后，公民想要找回其根源、希望了解自己的身份、文化和歷史是自然的。”而新興美術(shù)館的建設(shè)開始于有一定基礎(chǔ)的大城市，例如，2008年北京奧運(yùn)會(huì)和2010年上海世博會(huì)的召開均帶來了文化場館等機(jī)構(gòu)的建設(shè)熱潮。在北京，798藝術(shù)區(qū)老工業(yè)園區(qū)內(nèi)原有的倉庫被改造成了畫廊和工作室。故宮附近，德國籍建筑師奧雷·舍人正在為中國最早的藝術(shù)品拍賣行嘉德拍賣設(shè)計(jì)新總部和美術(shù)館。而奧林匹克體育場鳥巢附近由讓·努維爾設(shè)計(jì)的中國國家美術(shù)館已經(jīng)開始建設(shè)。國內(nèi)另一座一線城市上海也開始大規(guī)模地把西部外灘重新開發(fā)成私人美術(shù)館、藝術(shù)中心、畫廊和藝術(shù)家工作室，大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的龍美術(shù)館西岸館和奇普菲爾德設(shè)計(jì)的上海外灘美術(shù)館都位于該區(qū)域。

讓·努維爾設(shè)計(jì)的中國國家美術(shù)館

其他省級城市也迅速追趕這股風(fēng)潮，希望能夠吸引更多游客前來參觀建筑奇觀，從而不斷提升城市的國際地位。陳伯康說：“中小城市也開始不斷追隨大城市的發(fā)展。與此同時(shí)，政府關(guān)于文化建設(shè)和產(chǎn)業(yè)擴(kuò)充的指令遍布全國，每個(gè)人都感受到了發(fā)展的壓力。”

由大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的龍美術(shù)館西岸館將新的拱柱與工業(yè)遺產(chǎn)相結(jié)合

作為土地交易的甜味劑，一些美術(shù)館甚至建在偏遠(yuǎn)地區(qū)。在某些情況下，這冒著失敗的城市規(guī)劃和分區(qū)的風(fēng)險(xiǎn)，而一旦失敗，總體規(guī)劃最終將導(dǎo)致周圍的項(xiàng)目被逐漸遺棄。“在中國，創(chuàng)建有明確內(nèi)容和吸引公眾的美術(shù)館通常并不是那么重要，其實(shí)更多地是把美術(shù)館作為了房地產(chǎn)開發(fā)的工具。”陳伯雄說，在他看來農(nóng)村地區(qū)的小型項(xiàng)目相對更加成功。“很多農(nóng)村地區(qū)設(shè)計(jì)的小型的，實(shí)驗(yàn)性的美術(shù)館與自然環(huán)境相稱，社區(qū)的人們也很樂意前往，”陳說。畢月也同意這一說法：“還有很多其他項(xiàng)目，諸如TAO 跡 . 建筑事務(wù)所、建筑師劉家坤、安藤忠雄、王澍等設(shè)計(jì)的建筑，有的坐落在不太知名的地區(qū)或者有著較少的收藏，但都在尋求與當(dāng)?shù)氐奈幕蜌v史間的聯(lián)系。

由WAA 未覺建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的銀川當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館的帶狀外觀


由TAO 跡·建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的由一群不對稱的木屋組成高黎貢手工造紙博物館

“遺憾的是在設(shè)計(jì)規(guī)劃之初，語境及社會(huì)上下文關(guān)系常常被忽視，”她引用北京民生美術(shù)館作為例子。該美術(shù)館由當(dāng)?shù)氐闹炫嘟ㄖ聞?wù)所設(shè)計(jì)，在前工廠的外部設(shè)計(jì)了一個(gè)帶角度的、覆蓋著金屬面板的光澤延伸。2015年9月開館時(shí)它的洞穴狀的內(nèi)部設(shè)計(jì)從圖片上看到的卻是大面積空白。

朱培建筑事務(wù)所將北京的一座工廠轉(zhuǎn)變成了民生現(xiàn)代美術(shù)館

郭錫恩認(rèn)為這點(diǎn)香港做得更好。由赫爾佐格和德梅隆（？Herzog & de Meuron）設(shè)計(jì)的M +博物館坐落在西九龍海濱，遠(yuǎn)看像兩塊垂直平衡的厚厚的面板。他說：“香港M +這座地標(biāo)性的建筑加上精心規(guī)劃的收藏，可作為大陸同類項(xiàng)目的藍(lán)本。“甚至在這座視覺藝術(shù)博物館的建筑還沒有完工時(shí)，博物館的工作人員已經(jīng)完成了收藏和項(xiàng)目規(guī)劃等基礎(chǔ)性工作。”他認(rèn)為龍美術(shù)館西岸館、上海外灘美術(shù)館，以及位于鄂爾多斯市康巴什新區(qū)的鄂爾多斯博物館都是成功的案例。

由赫爾佐格和德梅隆設(shè)計(jì)的建造中的香港M +視覺藝術(shù)博物館

即使不考慮這些建筑所帶來的文化方面的影響，至少在世界其他地區(qū)遭受經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴時(shí)，這些巨大的項(xiàng)目給國際建筑師提供了進(jìn)行實(shí)踐的機(jī)會(huì)。但現(xiàn)在中國的經(jīng)濟(jì)增長也開始放緩，勢必會(huì)為這些雄心勃勃的建設(shè)項(xiàng)目帶來潛在的影響。去年中國國家主席習(xí)近平在講話中也呼吁結(jié)束國內(nèi)的“奇怪建筑”。扎哈·哈迪德建筑事務(wù)所總監(jiān)克·舒馬赫（Patrick Schumacher）也表示海外公司在中國的工作越來越困難了。

MAD建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的位于戈壁灘的鄂爾多斯博物館

“中國仍然是一個(gè)巨大的建筑實(shí)驗(yàn)室，”陳伯康說。“有時(shí)能出現(xiàn)好的建筑，有時(shí)可能也不會(huì)，但定會(huì)產(chǎn)生出新的東西。”“我不認(rèn)為國內(nèi)的實(shí)驗(yàn)性建筑會(huì)很快消失，”他補(bǔ)充說。“政府的項(xiàng)目可能開始受到阻礙，但私有行業(yè)，正如放出瓶子的精靈一樣，正在蓬勃發(fā)展。”