“京武會”武戲專場演出季第二場本文圖片：海青歌

“38、39、40”在觀眾興奮的叫好和數數中，演員擰完了40個旋子（京劇武戲一種騰空翻轉的技巧）。滿臺刀光劍影中，全場觀眾不時爆發出如雷的掌聲。9月8日-10日連續三天，上海京劇院在逸夫舞臺推出了“京武會”武戲專場演出季，三場七出武戲共有近四十位武戲演員參與，集結了上海京劇院從50后到90后幾代武戲名家和新秀，幾乎全梁上壩。因為陣容龐大劇目難得，演出現場的氣氛十分火爆，第二天的演出甚至滿場爆棚。

事實上，這樣的場景在去年上海京劇院“建院60周年”恢復的武戲《鐵公雞》演出時就曾一現。這幾年，隨著紀念武戲一代宗師蓋叫天蓋派藝術系列演出以及《雁蕩山》、《鐵公雞》等大型武戲的演出，曾經沉寂式微多年的京劇武戲重現生機，觀眾市場似乎有復蘇之勢。

上海京劇院副院長張帆告訴記者，這幾天在“京武會”的演出現場，有業內人士在劇場感慨說：感覺這些年武戲的觀眾已經餓了很久了。而他自己也切身感覺到觀眾特別投入到演出之中，甚至有意地營造熱烈的觀劇氛圍。“觀眾的熱情也給了我們希望，所以我們已經計劃今后每年9月都推出一個京劇武戲演出季。也有可能一年會有兩次的武戲集中展示。目前設想9月的演出季規模會做得更大，甚至可能邀請全國各地的武戲名家來上海一起演出。”

張帆表示，“上海的武戲曾經有這么好的傳統和市場，我們還是有責任把武戲重新撿起來，讓武戲經常出現在舞臺上，不然京劇的半壁江山可能真就這么沒了。”

南北武生名家攜手“比武”

上海京劇院每年都會在七、八月開展夏季集訓，在一年中最酷熱的日子，京劇院的武戲演員們卻要在排練廳里日復一日地苦練，揮灑汗水、承受傷痛。而今年夏季集訓后，上海京劇院舉辦這一“武戲演出季”，也是為了給集訓成果和武戲演出搭建平臺。演出季現場甚至還有特別準備的主題照片墻，記錄展示了演員們在集訓與排練中的精彩瞬間和甘苦日常。

張帆介紹說，去年上海京劇院來了一群剛剛畢業的年輕演員，武戲功底扎實，也正是展示技巧的最好年紀。今年演出季的很多劇目都是因人設戲。《龍潭鮑駱》這出經典大武戲上海京劇院已經5年沒有演出，這次起用了30余位青年演員輪番登場，場面十分壯觀。

“大武生”奚中路素來有很多觀眾，這次演出季他演出的《金錢豹》和《狀元印》，甚至不少外地粉絲特地趕來追劇。尤其《狀元印》是一出非常吃功夫的武生戲，要求演員唱、念、做、武俱全，近年來也鮮少在舞臺上呈現。

今年的“武戲演出季”看點頗多，尤其是南北名家強強聯手。來自天津的武生名家張幼麟是一代武戲大師張世麟獨子，今年已經年過60，平時以教學為主很少登臺，這次聞知武戲演出季一口答應登臺，和奚中路以及青年演員陳麟共同演出《金翅大鵬》。張幼麟在舞臺上短短幾分鐘亮相，干脆利落，極見功力，一代大家風范引來觀眾一片驚嘆。

恢復數十年未現舞臺的傳統武戲

在三天的演出里，數十年未現舞臺的武旦大戲《取金陵》也是一大看點。這是京劇武旦名家、藝名“九陣風”的閻嵐秋代表劇目，因為文武并重，行當齊全，習武旦者都將此劇視為本行當的巔峰之作。

主演該劇的上海京劇院武旦演員馮蘊告訴記者，過去能演《取金陵》，就意味著武旦演員可以挑班演戲了。但這出劇從自己的師爺爺、閻派傳承人閻世善恢復此劇后，就希望重新發展創新后演出，但始終未能完成。閻先生故去后，師承閻世善的譙翠蓉仍未間斷對于該劇的整理工作，與原中國戲曲學院副院長趙景勃老師經過反復推敲，最終定稿。對以往略顯繁冗的過場戲進行了刪減，使節奏更為緊湊，也更加貼合現代人觀劇習慣。

也因此，此次恢復《取金陵》可謂歷經幾十余載，飽含三代京劇人的心血，本次演出是整理后首次在上海與觀眾見面。馮蘊介紹說，這出劇最難最精彩的當屬“打八將”一場，她主演的鳳吉公主不僅要將八員大將所用的兵器：男大刀、雙刀、槍、锏、鞭、錘等一一奪過，還要穿插著各種兵器的交換、“拋刀”、“飛鞭”、“奪槍”等。不但要掌握各種長短兵器的打法，還要打出招數，“十八般兵器樣樣精通”，對武旦演員是個大考驗。

此外，此劇打破了京劇“打出手”（常用于武戲群戰的特技）大部分是“妖打出手”的慣例，而開創了“人打出手”的先河。和她配合“打出手”的不再是京劇常練“打出手”的武行演員，而是扎靠的武生，這也給配合練習帶來了很大的難度。

馮蘊表示，《取金陵》這樣的劇目對于自己的年紀來說，其實已經是很大的挑戰，但自己還是心存焦慮：再不恢復整理演出，會這些老戲的老先生們越來越少了。為此，她希望《取金陵》今后能調整修改經常演出，她也計劃再把《奪太倉》、《湘江會》這些劇目恢復起來。

上海京劇院明年也計劃把一些傳統武戲恢復起來，張帆介紹說，已經在考慮明年復排《七俠五義》，但如何讓當年的機關布景、演出節奏適應現代觀眾需求，都是要仔細考慮的。“這幾年觀眾的需求很強烈，雖然市場難度依然很大，但武戲其實還是有市場的，就看我們能不能拿出讓觀眾滿意的東西來。”