瀨戶內海國際藝術祭

提起中國的古鎮你能想到什么？烏鎮、周莊、鳳凰古城，古建筑、慢節奏、原生態甚或酒吧一條街？然而，近年來，過度商業化開發導致許多古鎮早期開發的“文化招牌”日漸衰落，我們又聽到了一個名詞——藝術小鎮。藝術與小鎮在文化上有何關聯，小鎮文化在中國又有怎樣的潛力可挖？

日本越后妻有大地藝術祭

草間彌生 鮮花盛開的妻有 日本越后妻有大地藝術祭

要回答這個問題，記者先舉一個鄰國日本的例子——“越后妻有大地藝術祭”。越后妻有位于日本中部地區的新瀉縣，面積760平方公里，也是川端康成筆下的“雪國”。作為國際范圍最大的戶外藝術節，自2000年以來，共有32個國家和地區的148組藝術家曾到訪這片土地，共計留下300多件常設裝置及建筑。這些作品遍布在一百多個村莊中，而不是集中在一處展出，這種“絕對低效”的形式和當代社會的理性化和高效性背道而馳。觀眾曾調侃前來觀展是個苦差事，辛苦、又充滿挑戰。不過，正因為作品與自然的高度結合和空間上的疏散，令參觀者獲得“全天候、沉浸式”的難得體驗。

Thomas Eller（德國） 回歸自然的人 2000年 日本越后妻有大地藝術祭

內海昭子 為了許多失去了的窗戶 2006年 越后

大地藝術節為什么會選在這個偏遠山區？過去幾十年，越后妻有地區老齡化問題嚴重，學校逐年關閉，年輕人任由衰敗的祖宅在每年冬季的暴雪中垮塌腐朽，一同遭到遺棄的，還有越后地區延續1500年的農耕文明與家族中遲暮的長者，這似乎是整個東亞的縮影和遺憾。出生于新瀉縣的日本當代藝術策展人北川弗蘭，決心用自己的力量重振空心鄉村。他提出“人類是自然的一部分”的理念，希望用藝術使越后妻有成為“展示人類與自然如何建立關聯的示范區”。參展藝術家需要對場地進行深刻的思考，努力把自己的作品融入到周邊的環境，并挖掘出藝術品和環境之間的聯系。在越后妻有，設立一項藝術品可能更像種下一棵樹。由于大地藝術節會保留歷屆展品，不少藝術家會關注作品的存續度和實用性。在這里，能感到藝術真實地改變了當地人的生活。15年來，參加藝術節的村子數量由28個增長到102個，參觀人數從16萬大幅增長到約49萬人次，帶動了當地酒店、餐飲、旅游紀念品業的發展，令當地人借由藝術之手，重新尋回了“留下”的理由和價值。

池上秋收稻穗藝術節

中國同樣有很多古鎮面臨著“空城”問題，但也有烏鎮這樣深度發掘文化資源，通過建立木心美術館、舉辦烏鎮戲劇節等文化活動嘗試轉型。6月26日，為期3個月烏鎮國際當代藝術邀請展“烏托邦 異托邦”落下帷幕。據統計，自3月28日面向公眾開放以來，展區參觀人數達10.4萬人次，雖然展覽在學術上的定位還值得討論，但其模式和后續影響卻值得關注，例如北柵絲廠改造成常設美術館、專家學者的專題學術講座，還有以手工、素人繪畫為主要形式并針對特定人群的工作坊，及在展后成為烏鎮藝術藏品的諸多作品，這也讓烏鎮在文化藝術方面進一步擴展。

中國從來都不缺有特點的文化小鎮，但如何將這些厚重的特色文化資源轉變為現代的文化產業，如何形成從資源到產業的閉環系統，很多地方都一籌莫展。浙江省政府在2015年4月出臺的《浙江省人民政府關于加快特色小鎮規劃建設的指導意見》對特色小鎮的創建程序、政策措施等做出了規劃。根據規劃，未來3年里浙江將重點培育100個特色小鎮。據相關官員解釋，特色小鎮非鎮非區，并非行政區劃單元，也不是產業園區，而是相對獨立于市區，有明確產業定位、文化內涵、旅游特色和一定社區功能的發展空間平臺。在產業上聚焦信息、環保、健康、旅游、時尚、金融、高端裝備制造七大產業，兼顧茶葉、絲綢、青瓷、文房等歷史經典產業。云棲小鎮、夢想小鎮、硅谷小鎮……浙江的特色小鎮建設，正以小空間承載創新發展的大戰略，踐行著“小而美”“特而活”“活而新”“聚而合”的發展理念，圍繞單個產業來打造完整的產業生態圈，以此培育具有行業競爭力的“單打冠軍”。特色小鎮正逐漸成為“產、城、人、文”有機結合的重要平臺，成為推進供給側結構性改革的新實踐。6月，首批入圍的37個特色小鎮的考核成績出臺，3小鎮遭警告、1小鎮遭降格，政府通過此種行政監督手段引導小鎮的特色創新和與市場接軌的能力。

coart 亞洲青年藝術現場 束河古鎮

不止在浙江，在整個中國，特色小鎮都在以迅猛發展的姿態，加入到方興未艾的新型旅游文化小鎮建設中來。7月20日，在貴州省凱里市的下司古鎮，貴州省黔東南州政府凱里市政府邀請藝術家走訪凱里、踏訪下司，與苗族非遺民間畫師、下司銅鼓村農民畫家進行交流，并以“大隱之美?下司的無限可能”為主題，集數名學者教授和青年藝術家于一堂，共同探討文化小鎮在中國的出路。而談到最多的就是如何以小鎮資源作為超級IP，如何形成古鎮開放模式，吸引人“走進來”。對此，藝術家、中央美術學院設計學院教師王成良認為，最主要的就是如何建立通道，讓外面的人可以獲取到信息。特色小鎮通常都孕育著許多文化資源，這些內容組成了一個個美麗的珠子，通道就是把這些珠子串起來的線，它關系到與觀眾的交互方式和忠誠度。法國北加萊公立高等美術學院交流項目負責人、HAHA國際藝術文化中心創辦人黃津翠給大家講了她在法國農村參加藝術節的見聞，“那是一個當代新媒體藝術節，去之前特別擔心沒有人來，但是到了那兒才發現他們的網絡讓人非常吃驚，基礎設施建設非常好，人民的思想很開放。藝術家的展場就在每個農戶的家里，這樣就可以看到不同人的生活環境。而且藝術作品也是根植于此地，能通過作品了解這戶人家的農場等，他們的農作物從來不擔心銷售問題。雖然是通過文化做很多的事情，但真的是帶動整個產業鏈的良性循環”。黃津翠也強調，這跟有效的宣傳、有序的組織很有關系。

多扎小鎮

藝術小鎮的終極目標在于以特色形成自己的產業生態，構成自循環系統。北京大學文化產業研究院副研究員劉結成曾說：“在這個生態系統，平臺、中小微企業、創意者和諧共存，用戶、粉絲與創意者相互轉化，圍繞IP的一源多用開發，形成動漫、游戲、電影、電視劇、文學、主題公園、衍生品、酒店、藝術品、教育、培訓等相關產業共同發展。這樣的生態系統里，有大樹、有幼苗，隨著時間的更替，大樹會老去，而有些幼苗會成長為大樹。”

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意大利的藝術小鎮Dozza

意大利小鎮多扎 （Dozza），滿鎮墻壁上的各種繪畫讓它變得與眾不同，與另外的小鎮相比獨有一番風情韻味和古典藝術氣息。從1960年起，每兩年在多扎舉行一次壁畫慶典 （Biennale di Muro Dipinto），意大利和世界各地的畫家來到這里，從此，“中世紀的小鎮”蛻變成為“戶外藝術大畫廊”。

COART Village雪山藝術小鎮

COART亞洲青年藝術現場每年春秋兩季在云南束河古鎮舉辦，每次為期五天。它以藝術嘉年華的形式將多種藝術類型融合呈現，向觀眾免費開放。COART讓藝術離開傳統的劇場、舞臺、美術館，而在古鎮街頭、河邊、院落中自由演繹，打破藝術門類的隔閡、拉近藝術與生活的距離。

瀨戶內海國際藝術祭

香川縣政府2010年起，每3年在內海上的12個島嶼舉辦瀨戶內海國際藝術祭，邀請各國藝術家上島，把空置的老房舍改建成展場，或配合當地景觀和風貌，進行創作。所以，島上的藝術，頭上通通沒有光環，它們與人和自然，站在同一水平線上。

瀨戶內海國際藝術祭