798藝術區公共空間里的公共藝術

　　導言：雅昌藝術網在盤點近幾年中相繼離開798藝術區的畫廊機構時，發現園區中或關閉，或搬離，或轉型的近40家畫廊機構中不乏曾經經營十年以上的重要機構。畫廊機構在藝術區中慘淡經營，但餐館、服裝店、禮品店、瓷雜文玩店在旅游效應的作用下，眼看著如雨后春筍的冒了出來。而同時另一個現象是，各種材質的雕塑和裝置，入駐園區公共空間也司空見慣了。雖說公共藝術進入城市空間，因為涉及到城市規劃、市政建設等復雜的背景，相對來講比較困難。而藝術區為公共藝術進入城市公共空間提供了一種新的通道或緩沖區的作用。無獨有偶，近期公共藝術點亮藝術區的事件如“棉三-天津當代公共藝術計劃”，這次公益性當代藝術計劃落地原天津棉紡三廠舊址上改造而成的棉三創意街區，民間資本首次與天津美術學院共同介入城市公共環境的提升計劃，那么，藝術園區產業化為公共藝術帶來怎樣的機遇與挑戰?雅昌藝術網因此采訪了打造這個計劃的雙方規劃者和藝術家。

天津市棉3創意街區

　　公共藝術作為文化產業的先行者

　　此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”在天津是民間資本與美術學院的首次結合。天津美術學院鄧國源院長也作為“天津當代公共藝術計劃”主席在接受雅昌藝術網采訪時希望，在這次天津美術學院與棉三藝術園區的公益項目合作中，首先，能夠帶動城市的進步，除了要建設為人們生活帶來便利的硬件設施外，還需要推出能豐富百姓精神生活的文化活動，而大型的當代公共藝術展覽，則是在文化產業中扮演著先行者的角色，她帶給人們的不僅僅是審美的體驗，更能啟迪人的心智，增添生活的幸福指數。從而為天津市的文化藝術發展、為市民的文化藝術生活做出貢獻。第二，地產與藝術聯手打造的創意產業園，無論是對藝術院校的教學、普通市民藝術審美水平的提升都有直接和積極影響。美院介入藝術園區的公共藝術計劃，其目的就在于進一步豐富本市的文化藝術氛圍，提升天津文化層級，打造與天津國際化大都會相匹配的文化藝術活動。通過一個以年度為單位的周期持續的藝術體驗活動，向廣大市民介紹諸如當代繪畫、雕塑、裝置、設計等藝術門類的最新思潮，舉辦學術論壇、講座、公開課、藝術市集等活動，全面立體的向廣大市民展示當代藝術的魅力、創新精神與時代氣息，普及當代藝術知識并提高市民的藝術鑒賞水平。讓更多藝術家參與并介入。打造新興藝術產業基地，為青年藝術家們提供優質的展示平臺與產業孵化器。

　　電影《中國合伙人》中的老舊廠房取景即是棉三創意街區。棉三創意街區位于海河沿線的天津占地160畝，總建筑面積23萬平方米，是天津市推動文化創意產業發展的重點項目之一，建成后將成為全國規模最大、硬件最完善的創意產業基地。文化+科技、創意+時尚，棉三也是天津首個以創意設計、新媒體產業、電子商務產業、動漫游戲產業四大板塊為主，輔以時尚消費、創業型企業孵化、文化藝術以及人才培訓的創意街區。天津棉三創意企業管理服務有限公司總經理劉崢在接受雅昌藝術網的采訪時說：“棉3藝術區的總投資是30億，此次與天津美術學院合作的‘共公藝術項目’前期投入30萬。把藝術園區定位在修舊如舊、復原歷史風貌的同時，如今的棉3創意街區再次呈現出歷久彌新的城市風韻。全新定位為‘城市藝術空間’、‘創意產業交流平臺’和‘天津城市風景’。”

　并且，對此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”的實施意義，鄧國源院長、天津住宅集團總經理康莊、策展人李曉峰共同草擬的《棉三計劃·天津宣言》中寫道：第一，以當代雕塑、當代公共藝術為率先，倡導當代藝術與文化的先進、共生，交融、共享!第二，將更清晰的當代文代藝術訴求，形成系統化發展的定位，專業的力量與學術的品質是核心支點;第三，構筑開放、開明、寬松、寬闊的平臺，構建可持續發展的文化藝術生態鏈、產業鏈，吸引國內外精英，孵化未來領袖、讓夢想在此放飛!

　　從民企與學院合作前景和共同的期望中，可以看到藝術園區的產業化發展中在未來給藝術家創作及公共藝術提供了一個多維度視野和平臺的可能性。那么，藝術園區的產業化與“藝術的出走”就不是一種必然的關系。天津美術學院雕塑系教師、美術學博士黃文智從藝術家的角度觀察798園區逐漸增大客流量和房租的上漲時，認為使很多藝術家工作室和畫廊被迫離開，造成這一現象的原因很多，其中人為炒作和追求暴利是主要誘因。雖說如此，798園區內仍有相當比例的畫廊或與藝術創作推廣相涉的產業存在，人流量增大，也正是園區藝術品展覽或消費所產生的吸引力所致。藝術家們都不愿意看到藝術品中那些虛假的炒作和惡俗的審美趣向大行其道。通過園區內藝術相關企業的推廣和宣傳，會有更多的藝術品在公眾視野中出現，其產業化的過程，本身就是對藝術創作的積極推動，當然也包括公共藝術。不過，對藝術品的定義難有統一的概念，而公共藝術的界定更是眾說紛紜。所以，藝術區的產業化發展，能夠推動廣義的藝術發展，但并不一定就是專指公共藝術。公共藝術中包含著的一個很大屬性，就是與公共空間或公眾之間的關聯性，自身的社會指向性，包含有更寬廣的文化內涵。

　　此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”推出兩個當代雕塑展，分別是李曉峰策展的《同行——中國當代雕塑二十一名家邀請展》和譚勛策展的《渡口——中國青年當代雕塑與裝置提名展》。在接受雅昌藝術網采訪時，鄧國源院長首先提出此次“公共藝術計劃”不是將雕塑等作品只放在藝術區這么簡單，需要有公眾的積極參與互動。“棉三·天津當代公共藝術計劃”涉及到公共藝術、版畫、行為、裝置、創意市集、公開課、講座等。同時，藝術區作為公共藝術的陣地與舞臺，可以使更多藝術家展現自己的才華。棉3創意街區作為這樣一個優秀的展示平臺，為兩個當代雕塑展共60件作品提供了上萬平米的展示空間，作品安裝在各個核心區域。中國當代雕塑與棉三藝術街區建筑相結合，兩者是一種相互融合襯托的關系。通過系列活動的舉辦，打造天津本土乃至京津冀地區最具影響力的藝術創意街區。

　　鄧國源院長認為藝術區為藝術家的藝身提供了居所，而藝術要解決的恰恰是“神居何所”的命題，希望類似“棉三-天津當代公共藝術計劃”的公益項目能切實有效地推進當代藝術在天津的發展，雖然天津沒有蘇荷、沒有展覽路，但可以期待“天津棉三創意街區”，期待“棉三·天津當代公共藝術計劃”。

　藝術園區產業化與公共藝術的雙贏模式

　　天津棉三創意企業管理服務有限公司總經理劉崢在接受雅昌藝術網的采訪時介紹，為了加強對公共藝術的支持，棉3創意街區投入了大量經費，對現有上萬平米的展示空間進行了修整，為本市青年藝術家和藝術院校的畢業生們營造出一個個獨有的作品展示空間，不僅讓藝術家們一生中最重要的畢業創作再次受到市民和藝術鑒賞者的矚目，同時也為許多藝術品未來價值提升做好了更高的鋪墊。60件中國當代雕塑和公共藝術作品，在迂回的廊道、中心廣場公共空間、1921藝術中心等核心區域展示。老廠房的改造中，通過大量節能環保技術的應用，滿足了現代辦公、商務活動的需求，已經吸納了設計、文化、裝飾、創意類近70余家企業進駐，適應創意設計、新媒體服務、商務咨詢、藝術展示、文化休閑、人才培訓等等企業對空間功能的需求。

　　天津美術學院雕塑系副主任譚勛教授作為“天津當代公共藝術計劃”藝術總監和總策劃，首先考慮的是關注園區的整體環境，其中包括人文建筑和自然景觀，特別是前者的建筑風格和空間布局需要優先考慮，這對于藝術品的陳設和展示尤為重要。其次要分析園區內活動的主體觀眾，他們是觀賞藝術品并和與藝術品互動的受眾群，他們的群體特征，很大程度上影響了園區藝術品的審美取向。選擇作品的標準，首先要考慮的是選擇能夠參與到公共空間的作品，然后就是綜合考慮園區環境和受眾群體的文化屬性。

　　從展覽的策劃執行過程中，譚勛教授認為公共藝術迄今為止還沒有一個公眾認可的定義，但其中肯定包含了一般藝術品的諸多屬性，能體現出一定的創新意識和審美取向，能夠提升人們的審美水平和豐富大眾的精神生活。公共藝術的創作，還涉及到諸如場地、經費和宣傳的問題，這都需要外部力量來推動的。另一方面，園區的產業發展，也需要一些人文因素注入，才能增加企業活力，提升企業形象，他們支持公共藝術的創作與展示，不僅是對后者的推進，自身也能在此中獲益，這是一個雙贏的結果。

藝術區作為公共藝術進入城市公共空間的通道及緩沖地帶

　　目前仍然是5家民營美術館(青島天泰美術館、青島僑創美術館、安徽大地美術館、重慶東原美術館、威海金石灣美術館)館長的梁克剛，從自己對公共藝術發展的狀態觀察藝術區的產業化和公共藝術之間的關系時，對雅昌藝術網說：“現在各地大量出現的藝術產業園區、文創產業園區確實成為了公共藝術進入城市空間的通道和緩沖地帶。”

　　他認為，公共藝術普遍意義的進入城市公共空間的還有一定難度。不僅原有的城市雕塑系統還在運行，而且涉及城市建設和管理的各方面復雜原因。所以，現在有很多公共藝術是借助了藝術園區開始能夠呈現。因此，藝術園區在各地的發展實際上是給公共藝術進入城市公共空間提供了一個機會，也提供了一個平臺，是這樣的一種狀態，已經開始出現了公共藝術進入城市空間的一種趨勢，大部分是從藝術園區、文創園區開始，剛好這種園區他們也愿意讓整個園區的外部環境呈現出來一種藝術性的特質，這是兩方面的一個都共同的一種需求。藝術園區的產業化必然會造成一些問題，造成一些租金的高漲，租金的高漲也會導致一些早期入園的藝術機構或者是藝術家逐步地遷離藝術園區，這種現象在北京798，在西安的紡織城非常明顯，上海做的稍微好一點。上海M50會有一些保護性的政策，最早入園的一些重要藝術家和一些重要的藝術機構一直能夠以比較優惠的租金價格，長期使用空間，所以相對比較穩定。其他地區，包括北京的798還有其他的一些園區確實有這個情況，隨著產業園的發展和產業化的提高，租金價格的上漲造成了早期進入園區的藝術家和重要的藝術機構紛紛遷離藝術園區，這也是一個很難避免的現象，因為畢竟是市場經濟。包括一些政府的直屬公司開發的一些城市的藝術園區也在試圖制定一些新的政策，他們也意識到這種問題，試圖制定一些新的政策能夠對藝術機構和藝術家進行一些政策傾斜，這也是一種嘗試。

　公共藝術介入藝術區發展的獨特性

　　“棉三-天津當代公共藝術計劃”藝術總監和總策劃譚勛教授認為藝術區自身的產業化發展，是該區域的主要職能，而“藝術”的標簽，既包含園區內從事與藝術相關的企業，也與這一區域經常舉辦藝術展覽有關。因此，藝術區的文化屬性，是區別于一般產業區的重要特征。如果產業化發展能夠和公共藝術創作形成良好的合作關系，以此形成園區的顯著文化屬性，必定會推動該園區及周邊區域的旅游和商業文化機制，這方面成功的例子在國內外都有。要說問題，就是園區相對偏遠的地理位置和交通條件，會一定程度上影響公共藝術的推廣。另外，相關職能部門對此并未形成足夠的認識。

　　譚勛教授從藝術園區與公共藝術作品間的關系分析認為有兩種情形：一種是長時間陳列和永久展示的，另一種是適應短期展覽需要的。前一種情形，一般是根據公共空間的需要而定制的作品，這與其他城市公共空間的藝術品并無區別。后一種情形，是相對短時間內展示不同藝術家的作品，還可以經常更換作品，這樣一來就能為大眾不斷制造新鮮感，給園區注入長久而新鮮的文化血液。

　　梁克剛館長認為公共藝術與藝術園區的結合是一個比較好的嘗試，彼此也有這種需求。所以，現在普遍進入的方式還顯得比較生硬，缺乏在早期藝術產業園區進行策劃和規劃設計的階段，就考慮公共藝術進入的這種因素，現在的園區基本上都是建成之后園區自身的營銷需求，然后引入一些現成的公共藝術品。這個難免結合不夠緊密，藝術作品的選擇沒有完全根據園區的一些空間特點，針對性比較弱，造成臨時性這樣的一個狀態，一個是作品的選擇沒有那么具體針對園區的一些特點，再一個感覺是臨時放置，不是永久放置的，大多數是利用一種活動形態發生的。因為城市中有藝術區的存在，公共藝術的作品才真正有機會逐漸進入到城市空間，進入到城市生活當中，這是一個好的趨勢，也是未來可能會產生更大影響的開端。“棉三·天津當代公共藝術計劃”是非常積極的信號，也是天津美術學院包括當地藝術家群體主動介入城市公共空間，參與城市文化審美環境提升和改造的開端。

　　結語

　　鄧國源院長認為“棉三-天津當代公共藝術計劃”在天津市藝術界具有里程碑的意義，填補了天津沒有大型當代藝術活動的空白，是一項提升整體城市人文內涵的大型公益性藝術體驗計劃。可以說，天津當代公共藝術計劃，不僅在天津藝術的歷史中開創了先河，更是帶有鮮活人文氣質的天津亮相在世人面前的開始。

　　對于未來藝術園區產業化發展中對公共藝術的訴求，天津棉三創意企業管理服務有限公司總經理劉崢對雅昌藝術網透漏：“今后，棉3創意街區將與天津乃至全國的藝術家和藝術機構進行深度合作，將更多的展覽和藝術展示納入天津公共藝術計劃中，通過持續的藝術體驗計劃，棉3創意街區將為天津建造在藝術領域開放對話的平臺，同時吸引更多藝術家參與。此舉還在于構建與市民互動的公共藝術空間。通過‘天津當代公共藝術計劃’逐步推進落實，棉3創意街區將成為天津當代藝術的大本營，進而在全國乃至國際產生深遠的影響，為天津市的文化藝術發展、為市民的文化藝術生活做出貢獻。希望通過這樣一個藝術體驗活動，全面立體的向廣大市民展示當代藝術的魅力、創新精神與時代氣息，普及當代藝術知識并提高市民的藝術鑒賞水平。”