《歌手2019》收視率低，新老歌手出現(xiàn)割裂

　　湖南衛(wèi)視《歌手2019》已經(jīng)完成了第二場的競演。雖然到目前為止暫且看不出這一季《歌手》所強調(diào)的“原創(chuàng)”概念體現(xiàn)在了哪里，但總體而言，選手們在聲音上的表現(xiàn)依然符合這檔節(jié)目在我國音樂綜藝中品質(zhì)擔(dān)當(dāng)?shù)牡匚弧Ｖ皇蔷湍壳暗那闆r看來，中國還未參加過《歌手》的實力歌手已經(jīng)難以完成過去那種在審美和技術(shù)上均勻綿密的分布，2019年的歌手陣容在兩期內(nèi)就產(chǎn)生了明顯的割裂和分層。

　　新人

　　獨立樂隊遭淘汰 外國歌手表現(xiàn)不夠驚艷

　　以已經(jīng)完成的第一輪而言，逃跑計劃的淘汰未免有些可惜。盡管他們從宣布的那一天開始就已經(jīng)是一輪游的熱門人選，但無疑他們來自獨立樂隊的粗糲和新鮮勁頭是這季《歌手》目前為止最令人驚喜的元素之一。如果說第一場中選擇了自己最為口水的《一萬次悲傷》還顯得有些太過保守的話，那么第二場中《你的愛情》在編曲上則融合了合成器pop和Funk音樂，配合毛川的舞動靈活彈跳于21世紀和上世紀80年代之間，堪稱絕妙。盡管他們的旋律想象力相較于《地球》時期有一定的下降，但《你的愛情》以目前的兩輪競演來說是最具有熱單潛質(zhì)的一首歌曲。

　　在筆者看來，當(dāng)逃跑計劃離開之后，目前余下的歌手中從歌唱實力來說較為薄弱的是來自保加利亞的Kristian Kostov。盡管獲得了歐洲電視網(wǎng)歌唱大賽亞軍，算是對他唱功的認可，但他的表現(xiàn)目前來說仍未有足夠說服力。尤其是第二場的《Hello》，高音的扎實度、假聲的通透度都不足以給人帶來震撼，而第一場的《Beautiful Mess》中他的真假聲轉(zhuǎn)換也出現(xiàn)了明顯的阻滯。以歷屆《歌手》中的外國歌手而言，小K在演唱技術(shù)上應(yīng)該說是較為靠后的。他的優(yōu)勢在于音色獨特，而選歌又能選到歐洲比較新的歌曲，希望他此后在選歌上能夠更謹慎些為好。

　　高冷

　　過高的欣賞門檻 普通觀眾注定難企及

　　作為本季《歌手》中年齡較大，演唱技術(shù)和情感把握也臻于完美的兩位歌手，劉歡和齊豫將是最終歌王的有力競爭者。他們非但在資歷和水準上旗鼓相當(dāng)，在選曲的格調(diào)上也是同樣高冷。尤其是第一期的《夜》和《最愛》——一支非常典型的劉歡作品和一支極端不典型的李宗盛作品。大量半音、離調(diào)、變調(diào)的運用固然令他們的表演有著顯而易見的挑戰(zhàn)難度，并且在他們最終優(yōu)質(zhì)的呈現(xiàn)下極富震撼力。但同時，曲高和寡這個永恒的詛咒從來沒有失去它的效用。

　　高企的欣賞門檻注定了這兩位老師不會是觀眾觀看《歌手》的原因。他們第二輪的演出依舊具有極高的完成度，尤其是齊豫——她對《是否》的演繹幾乎是完美的，語氣、音量、氣聲和真聲的交替使用，無限接近理想狀態(tài)。盡管高音部分有一定的鼻音困擾并且最后的《愛的箴言》插入得有些生硬，但她第二期的糟糕排位依然令人扼腕。劉歡和齊豫第二期的排位都有所下降，第一期選曲的華麗、復(fù)雜和艱深雖然在第二期有所修正，但無論是從作品還是聲音上，他們飄在天上的欣賞門檻依然是個問題。事實上，這不僅僅是這一季歌手的問題了。

　　油膩

　　空有天賦 缺乏對作品的考量和理解

　　相對于劉歡和齊豫的縹緲晦澀，楊坤和張芯則屬于實實在在的“土味組”。楊坤在第一場遭遇后三名的排位后，第二場選擇了《要死就一定死在你手里》堪稱神來之筆。楊坤在好歌曲第一季作為導(dǎo)師選擇了莫西子詩的這首歌，這次由他自己來唱，一舉奪下第一名并洗刷了他歌聲中“油膩”的原罪。這當(dāng)然有他自身的原因，他確實收斂了過多的聲腔轉(zhuǎn)換，選用了更直接的唱法，這首歌在他充實氣息的支撐下也展現(xiàn)出了非常大的格局。

　　但另一方面，這首歌本身的氣質(zhì)實在太過純粹，就如同你去吃水煮魚時會給你配一塊吸油的面包一樣，你吃到嘴里確實覺得魚沒有那么油膩了，但這其實大部分還是面包的功勞。而《要死就一定死在你手里》就是那塊能吸走所有油膩的面包。盡管如此，當(dāng)歌曲間奏里插入了《不要怕》時還是有些令人尷尬。這樣的插入依然刻意而膚淺，這幾乎是《歌手》一直以來的重大缺陷。

　　與選曲精準的楊坤相比，張芯有一身全面的聲樂功夫，但卻無法克服選歌和唱商上的局限。她在第一場中的表現(xiàn)如同一個從外形到聲音都有所收斂的黃綺珊，有著同樣強大的聲壓和扁平的高音音色。而第二場的《天下無雙》則展示了她更多的聲音武器——類似王菲的鼻腔-頭腔音色。華麗細膩的哨音、遼闊的音域以及各種比例的真假聲混合，可以想象這首歌曲在現(xiàn)場能夠引起的感官震撼，但同時當(dāng)你將她的版本和張靚穎的原版做一個對比，你就會發(fā)現(xiàn)其中的大而無當(dāng)之處。

　　當(dāng)技術(shù)的沖擊經(jīng)過電視機的過濾有所削減之后，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有許多并不合適且并不舒適的地方，其整體的體驗并不如原版來得流暢恰當(dāng)。在這種情況下，“土味”這個詞語已經(jīng)不再具有對于出身地域或是教育程度的歧視，而是對于一個歌手空有音色和技術(shù)上的天賦，卻缺乏對于作品的考量和理解的合理批評。

　　期許

　　“中堅”型歌手才是這個節(jié)目的靈魂所在

　　令人遺憾而又欣慰的是，只有吳青峰在各方面的表現(xiàn)是較為均衡的。他同時具有獨特的音色和精湛的演唱技巧，在選歌上能夠選到耐人尋味卻并不難懂的歌曲。而在編曲上也能兼具精美和克制。以筆者個人來說，應(yīng)該會毫不猶豫地為他保留3票中的至少一票。而同時，《歌手》的舞臺上也已經(jīng)許久沒有迎來如此得體而不油滑的串講人了。

　　誠然，目前《歌手》的選手實力都相當(dāng)高強。但從音樂審美的角度，這一組選手未免有些天上一腳、地下一腳的奇怪觀感，而這也為節(jié)目歷年最低的首播收視率（0.81%）提供了充分的理由。希望《歌手2019》未來的補位和踢館歌手的選擇上，能夠有更多的“中堅”型歌手——他們能夠有好的音色和演唱技術(shù)，也能在選歌上選中更多有品位的、易于欣賞的新歌，同時能夠?qū)λ鼈冞M行自然且克制的改編。《歌手》一直以來通過大量選手之間的博弈和碰撞，產(chǎn)生了對于中國流行音樂審美的指導(dǎo)價值，這也正是值得這個節(jié)目堅持的靈魂——而不是越來越冗長無趣的名次公布環(huán)節(jié)和導(dǎo)演那一杯永遠喝不完的礦泉水。

　　□優(yōu)作（樂評人）

(責(zé)編：韋衍行、湯詩瑤)