二戰(zhàn)題材劇《最后一張簽證》熱播之際，主演陳寶國(guó)接受了媒體采訪。在整個(gè)過(guò)程中，記者最大的感受是，像李雪健、陳道明、陳寶國(guó)這撥50年代生人的演員，他們身上有著某種共同的對(duì)表演的尊重和演技的苛求，他們理所當(dāng)然地認(rèn)為演戲是安身立命之本。這就是那個(gè)年代的演員和當(dāng)下的流量明星最大的區(qū)別，你可以說(shuō)他們的“黃金時(shí)代”已經(jīng)過(guò)去了，但他們?cè)诓煌A段留下的作品會(huì)永遠(yuǎn)成為經(jīng)典佳作；而流量明星雖霸屏市場(chǎng)，獲利諸多，卻唯獨(dú)沒(méi)有作品。

　　聊創(chuàng)作

　　拍戲堅(jiān)守信條  要靠角色說(shuō)話

　　一部傳奇劇《大宅門(mén)》，塑造了敢愛(ài)敢恨、頂天立地的大男人白景琦；一部刑偵劇《湄公河大案》，展現(xiàn)了維護(hù)國(guó)家安全和社會(huì)穩(wěn)定視為己任的禁毒局局長(zhǎng)的風(fēng)采；一部年代劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》，詮釋了手段卑鄙的國(guó)民黨高官，空有一身黨務(wù)工作者的虛偽做派，實(shí)則勾心斗角、殘酷不堪；一部歷史劇《老農(nóng)民》，讓大家認(rèn)識(shí)了一位敢想敢干，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們發(fā)家致富的牛大膽；一部二戰(zhàn)劇《最后一張簽證》，有情有義、有勇有謀的外交官魯懷山的形象躍然熒屏。而這些經(jīng)典角色來(lái)自于同一個(gè)人——陳寶國(guó)。

　　談及為何會(huì)出演這樣一部歷史劇，陳寶國(guó)坦言是因?yàn)楸蛔髌反騽?dòng)，“對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，最終你能夠決定去參加這個(gè)項(xiàng)目，標(biāo)準(zhǔn)就是這個(gè)作品打動(dòng)你的程度。”在讀劇本的過(guò)程中，陳寶國(guó)透露：“我在看劇本的時(shí)候很多次產(chǎn)生感動(dòng)、沖動(dòng)，以至于忘我地喜歡上這個(gè)人物。”

　　拍攝期間，劇組遠(yuǎn)赴布拉格取景，其實(shí)，陳寶國(guó)與布拉格的緣分遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只這次拍攝。在30年前，陳寶國(guó)就曾隨電影代表團(tuán)去過(guò)一次布拉格。此次因?yàn)椤蹲詈笠粡埡炞C》故地重游，陳寶國(guó)坦言感慨良多：“不論是子承父業(yè)的小酒館，還是尋覓不見(jiàn)的毛氈帽小店，或是有全世界服裝庫(kù)存量最大的捷克電影制片廠，面對(duì)熟悉的場(chǎng)景，人生其實(shí)挺有意思。這次除了拍戲之外，還能走到我曾經(jīng)走到過(guò)的地方。”

　　在赴布拉格進(jìn)行《最后一張簽證》的拍攝前，陳寶國(guó)剛剛結(jié)束《老農(nóng)民》和《湄公河大案》的工作，入戲之深、壓力之大，讓這位資深實(shí)力派演員一度借助藥物來(lái)緩解失眠的癥狀；而且那兩年的時(shí)間接拍了5部戲，陳寶國(guó)直言確實(shí)太累了。談及為什么要如此高強(qiáng)度地創(chuàng)作時(shí)，陳寶國(guó)評(píng)價(jià)那段時(shí)間是自己的“黃金期”，碰到這樣的機(jī)會(huì)很難得，所以即使是因勞累而病倒，也要咬牙堅(jiān)持。在經(jīng)歷了生理上的極限之后，陳寶國(guó)表示需要調(diào)整節(jié)奏，“喜歡的戲就拍，不喜歡的戲就把速度放慢，一定要拍自己喜歡的。”做演員要靠角色說(shuō)話，寧缺毋濫，拍自己喜歡的戲，不違心地工作，去享受這個(gè)過(guò)程，這是陳寶國(guó)一直堅(jiān)守的信條。

　　評(píng)行業(yè)

　　藝術(shù)真諦是真實(shí)  真聽(tīng)真看真交流

　　不論是這次在《最后一張簽證》中飾演副總領(lǐng)事魯懷山，還是《湄公河大案》中的公安部禁毒局局長(zhǎng)，陳寶國(guó)飾演過(guò)的角色，大多都是有豪情、充滿仗義感的人物。對(duì)于這樣的評(píng)價(jià)，陳寶國(guó)卻表示有不同的看法：“我不想給觀眾一個(gè)刻板印象，希望嘗試更多的角色。”陳寶國(guó)還以兩年前在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中出演反派角色為例子，表達(dá)了自己對(duì)于“演員應(yīng)該古、今、善、惡都去演”的看法。但不是說(shuō)你演了就完了。你得把他演好，演得要好看、耐看，經(jīng)得起推敲，這才算是你完成了一次創(chuàng)作。”

　　在陳寶國(guó)看來(lái)，演員對(duì)角色要有儀式感，這就好比“有的劇作家要沐浴、要焚香，因?yàn)樗趯?xiě)他心目當(dāng)中很敬仰的人物。雖然只是一個(gè)人物、一個(gè)角色而已，但是我覺(jué)得創(chuàng)作者都應(yīng)該具有這種心態(tài)。這種心態(tài)對(duì)于好的作品創(chuàng)作是必備無(wú)疑的。”說(shuō)回演員這個(gè)職業(yè)本身，陳寶國(guó)直言：“這種儀式感要從拜讀劇本開(kāi)始，一直延伸到表演，到最后呈現(xiàn)給觀眾。就像你進(jìn)入一個(gè)‘圣殿’，你是一個(gè)‘修行者’，你永遠(yuǎn)不要以為自己如何高大，不要想用自己來(lái)代替角色。其實(shí)在我每一次創(chuàng)作當(dāng)中，警告自己比放任自己的成分要多得多。”

　　面對(duì)當(dāng)下小鮮肉演戲面癱、自我重于角色、大量使用替身等情況，這位資深實(shí)力派也有自己的看法，那就是武打戲可以有替身，但文戲用替身就實(shí)在不能理解。陳寶國(guó)以往的作品大多是皇帝、工人、農(nóng)民、商人、官員等，和武打的關(guān)系不大，所以所有拍攝都是親力親為，“這是德行，什么都可以，但不能喪德行。要對(duì)得起戲，對(duì)得起觀眾。”他更是直言如果安排了替身，“你愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，我跟他攛兒了。”除了不用替身，陳寶國(guó)也從不串戲。他曾看到有觀眾留言說(shuō)：“是寶國(guó)老師演，這個(gè)戲我要看，至少是一種保證。”

　　隨著技術(shù)的發(fā)展，有很多新的電影制作手段出現(xiàn)，比如CG電影，特效電影，很多時(shí)候需要演員在綠幕前自己演。對(duì)于熱愛(ài)表演的陳寶國(guó)，他坦言自己不是沒(méi)有過(guò)那樣的經(jīng)歷，在2015年北京衛(wèi)視熱播的開(kāi)年大戲《老農(nóng)民》中，拍攝后期因?yàn)檠輪T的檔期問(wèn)題，很大部分都是陳寶國(guó)一個(gè)人完成的，也算是一次相似的經(jīng)歷。雖然最后的效果很好，但陳寶國(guó)再次強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)的真諦是真實(shí)的，真聽(tīng)、真看、真交流，說(shuō)了這么多，頭一個(gè)字全是真。”

　　■記者觀察

　　戲比天大

　　在接受采訪的過(guò)程中，高滿堂和陳寶國(guó)表達(dá)了對(duì)當(dāng)下某些行業(yè)現(xiàn)狀的不滿。比如，高滿堂就直言，“觀眾認(rèn)識(shí)鹿晗、李易峰，卻不了解歷史。現(xiàn)在市場(chǎng)上有不少歷史劇、抗戰(zhàn)劇，但為了迎合年輕人的喜好，隨意扭曲歷史事件，我對(duì)此真的很氣憤。我們最起碼應(yīng)該尊重歷史，秉持正確的藝術(shù)追求，能給后人留下一些真實(shí)的、珍貴的、有教育意義的作品。”以及“在選角上面，我也糾結(jié)了很久。很多人都建議我使用小鮮肉，但我可受不了他們女里女氣的，我一定得選有實(shí)力的演員。”陳寶國(guó)也完全不能理解“文戲”用替身以及軋戲等這些不敬業(yè)的行為。

　　其實(shí)，這不僅是一代人骨子里的血液，也是他們從“戲比天大”的環(huán)境中一路走來(lái)的做事理念。以高滿堂和陳寶國(guó)合作過(guò)的四部劇《鋼鐵年代》、《大河兒女》、《老農(nóng)民》、《最后一張簽證》為例，高滿堂的那句“作品要上去，編劇要下去”已經(jīng)成為圈內(nèi)名言，從成名作《闖關(guān)東》到正在籌備的《老中醫(yī)》，高滿堂和學(xué)生一以貫之地下去采訪、尋求素材，通過(guò)生活激發(fā)出創(chuàng)作的驚喜。

　　陳寶國(guó)更是有太多的敬業(yè)細(xì)節(jié)，他經(jīng)常會(huì)為了一場(chǎng)看似普通的戲顛來(lái)倒去地考慮人物關(guān)系和戲劇矛盾的合理性。在《鋼鐵年代》中，馮遠(yuǎn)征飾演的楊壽山因?yàn)楣ぷ鞑豁樒鹆藢ざ桃?jiàn)的念頭，陳寶國(guó)飾演的尚鐵龍晝夜奔波，終于找到了已經(jīng)凍僵在河面上的楊壽山。這場(chǎng)戲原本的設(shè)計(jì)是尚鐵龍需要邊喊邊往楊壽山的方向奔跑，但是陳寶國(guó)的考慮是如果邊喊邊跑勢(shì)必會(huì)更加激發(fā)對(duì)方“求死”的心理，而如果一路奔跑在冰面上顯然又不符合生活常識(shí)，因此，在陳寶國(guó)和馮遠(yuǎn)征幾番商量后，才有了最終的呈現(xiàn)版本：陳寶國(guó)弓著腰、小心翼翼地在冰面上跑，到了馮遠(yuǎn)征背后將其撲倒，拖到安全地方，背上之后再開(kāi)口說(shuō)話。

　　在《大河兒女》中，在拍攝一場(chǎng)“黃河活埋”戲的時(shí)候，氣溫環(huán)境十分惡劣。在這場(chǎng)戲中，陳寶國(guó)需要激烈反抗，又要跪地求饒，因此很消耗體力。有人建議陳寶國(guó)休息一下，但是陳寶國(guó)堅(jiān)決不同意，所有的戲他都堅(jiān)持親自上陣。

　　在《老農(nóng)民》中，陳寶國(guó)第一次飾演農(nóng)民。全劇他一共有一千多場(chǎng)戲，從春節(jié)后進(jìn)組一直拍到夏天才殺青，牛大膽兩件棉襖不離身，冬天濕冷夏天捂汗……在六個(gè)月的拍攝期，陳寶國(guó)把自己關(guān)禁閉，不與任何人聊天、吃飯，把自己放空，沉浸在牛大膽這個(gè)角色里。

　　即便如此，記得在《鋼鐵年代》播出時(shí)，陳寶國(guó)曾說(shuō)特別不愿意去說(shuō)拍戲有多苦，干的就是這份工作。對(duì)比眼下，拍戲期間能夠全程呆在劇組、配合劇組完成摳像就被贊敬業(yè)，真是令人唏噓不屑。（馮遐）