原題：一言不合就跨界“笑”果未必如人意 編劇創(chuàng)意最核心

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影視演員跨界表演喜劇成為最近綜藝節(jié)目的一個焦點話題。《喜劇總動員》在上周六開播，從而和《跨界喜劇王》正面杠上，兩者都打跨界牌，人氣明星的水準(zhǔn)不一，接下來還有同類綜藝上演。事實上，喜劇的創(chuàng)作和表演門檻很高，那些一言不合就想跨界過來的演員，如果沒有準(zhǔn)備好，很可能不盡如人意，徒添尷尬和笑話。

喜劇成風(fēng)：

節(jié)目用“跨界”牌對打

《跨界喜劇王》沿用了“跨界”的概念，但費玉清、鄧亞萍、樂嘉、周杰并非頂級明星，他們的“喜劇經(jīng)紀人”白凱南、高曉攀、李菁、黃小蕾等專業(yè)喜劇人同樣不算頂級。雖然明星的矚目程度不能與競爭對手相比，但是他們的“跨界”走得更遠，讓周杰說相聲，讓費玉清等沒有表演經(jīng)驗的人去表演喜劇，都是十分大膽的嘗試。

相對于跨界的尺度，《喜劇總動員》更在乎節(jié)目的質(zhì)量，所以其中一大半的跨界嘉賓更像是配角：李晨被岳云鵬實力碾壓；陳赫是串起整個故事的重要角色，但戲份不多；蔣欣是唯一的例外，她在節(jié)目中承擔(dān)了大多數(shù)的笑點，這更多的是角色要求，與跨界的關(guān)系不大。

其實，觀眾仔細比較后會發(fā)現(xiàn)，論長相，《喜劇總動員》長得更像他的同門“師兄”——《歡樂喜劇人》，不但兩者背后主要的操盤手是同一家公司，而且主力隊長吳秀波、郭德綱，主力隊員沈騰、賈玲、常遠、岳云鵬也全部參加過《歡樂喜劇人》。

有消息傳出，明年《歡樂喜劇人3》將轉(zhuǎn)由東方衛(wèi)視的內(nèi)部團隊自制。另據(jù)了解，下周六東方衛(wèi)視將推出一檔由金星、王祖藍主持的場景喜劇類綜藝《今夜百樂門》，與浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視形成三足鼎立、正面對抗的新局面。王祖藍雖然早在各類綜藝節(jié)目中展現(xiàn)出強大的模仿本色，但挑大梁做一檔喜劇綜藝還是不多見，也可以說是跨界之舉。

觀眾反饋：

李晨讓人失望，費玉清發(fā)揮有限

大量觀眾認為，最先亮相的《跨界喜劇王》在目前亮相的8場表演中，偶有驚喜，例如第一場秦嵐、楊樹林的《梅花三弄》，但大多數(shù)情況下，“跨界”不夠極致、不夠出人意料。例如白凱南、費玉清的“經(jīng)典歌曲模仿秀”，費玉清搞笑的老本行和綜藝感只發(fā)揮了五分之一，雖被網(wǎng)友點評為“最不努力的一個”，最后卻莫名其妙地拿到了進入總決賽的名額。而白凱南的助演只淪為少量的點綴，這幾乎讓他成為透明人，“兩人都沒能激發(fā)出一個嶄新的自己，兩個有實力的綜藝咖，1+1的效果卻小于2”。

《喜劇總動員》中，除了賈玲和陳赫的組合最出彩，其他幾組都有負外界的期待。蔣欣雖然從小就夢想做喜劇演員，這一次是實現(xiàn)了目標(biāo)，但他們節(jié)目的梗有點老，也沒能發(fā)揮她依靠小咖秀展露出的搞笑特長。沈騰和劉濤的表演功力都在線，但因為節(jié)目和國外的一個節(jié)目類似，原創(chuàng)度不高，后期制作時也剪掉了原來就不多的笑點。

頗讓人失望的是岳云鵬和李晨的組合，他們最后的成績最差，在觀眾看來，段子太中規(guī)中矩，過度借鑒以往的作品，岳云鵬還是往常的“賤萌”風(fēng)格，李晨表現(xiàn)太緊張，最讓人無法接受的是，他們都在借作品打廣告和秀恩愛。不過，也有觀眾指出，畢竟李晨是首次說相聲，這之中的跨度實在有點大了。

編劇創(chuàng)意最核心：

受歡迎的還是那幾個團隊

實際上，不同于唱歌跳舞可以依靠快速培訓(xùn)獲得，要推出一個喜劇節(jié)目，靠的是童子功和長年的積累，影視演員雖然都有豐富的表演經(jīng)驗，但如何把握抖包袱的節(jié)奏，從面對鏡頭到直接面對觀眾，既需要天賦，也需要一段適應(yīng)過程。但是，這中間最核心的在于編劇的內(nèi)容創(chuàng)作，“如果喜劇節(jié)目不讓人笑，會是個很尷尬的問題。最大的難點是創(chuàng)作，對整體編劇層面上的考驗非常大，編劇就是生命線”。

因此，演員跨界表演喜劇，也仍然要建立在編劇創(chuàng)意的基礎(chǔ)上。由于電視臺具有合家歡的屬性，因此什么段子能播就涉及格調(diào)問題，而觀眾看一個段子或一個作品，第一次會笑，第二次他內(nèi)心有準(zhǔn)備，笑點只會越來越少，加之網(wǎng)絡(luò)上的笑話、幽默段子俯拾皆是，這就注定喜劇節(jié)目的創(chuàng)作必須不斷推陳出新，數(shù)量也非常龐大。

同時，創(chuàng)作時間太緊張都給創(chuàng)作提出了全新的挑戰(zhàn)。考慮到這些喜劇節(jié)目一周推出一期，就意味著一周要出一個劇本，這對創(chuàng)作者來說，是一個非常疲憊的趕工期，相較之下，每年央視春晚的語言類節(jié)目則是好幾個月準(zhǔn)備一個作品。而目前一般一個節(jié)目的時長都在10分鐘左右，這對于包袱的控制都非常講究，節(jié)奏一旦出問題，節(jié)目便極有可能缺乏逗笑后勁。

因此，在看似龐大的喜劇節(jié)目市場中，受到觀眾歡迎的團隊也就只有那么幾個：宋小寶和小沈陽領(lǐng)銜的“遼寧民間藝術(shù)團”、岳云鵬作為代表的德云社、沈騰主創(chuàng)的開心麻花以及新晉的賈玲團隊。他們在市場上得到長期的鍛煉，具有較強的編劇實力，也就能保證相對良好的作品品質(zhì)。因此，和他們搭檔的跨界喜劇人，比如劉濤的表現(xiàn)就比較出彩。

表演還可以進階：

非語言類、諷刺、笑中帶淚

即便是專業(yè)的喜劇人，在純粹的說段子、用東北腔搞笑以外，還有更高級和更廣泛的表達方式，包括默劇、舞蹈喜劇，達到笑中帶淚的效果。跨界的喜劇人如果能往這方面有所進階，更能獲得肯定。

喜劇表演常見的形式有相聲、小品、脫口秀之類，但非語言類才藝形成的喜劇更讓人有新鮮感。《笑傲江湖》第一季有楊金賜、第二季有葉逢春和馬朋的啞劇上了央視元宵晚會。到了第三季，黃景行原本只是街舞高手，但被節(jié)目組發(fā)現(xiàn)了獨特的風(fēng)格，在9月11日播出的節(jié)目中，他帶來了完全靠舞蹈表現(xiàn)劇情的“機器人管家”新節(jié)目，導(dǎo)演馮小剛表示，這其實是一種“泛喜劇”的概念。

搞笑之余，喜劇的社會價值也是不可回避的問題，要做到“既有意思又有意義”難上加難。《笑傲江湖》中有一個“兩肋插刀”的節(jié)目，馮小剛評價很高，認為喜劇最好在逗人一笑的同時還能給人以現(xiàn)實啟發(fā)。樂嘉就在這方面有所努力，他在第二期節(jié)目中講述了一個手機依賴癥的故事，既表現(xiàn)出搞笑潛力，又有思考力度。

優(yōu)秀喜劇的另一個標(biāo)志是“笑中帶淚”。《喜劇總動員》首期節(jié)目中，賈玲、陳赫這對多年老友搭檔，將根據(jù)賈玲親身經(jīng)歷改編的故事《你好，李煥英》搬上舞臺。賈玲將埋藏在心底10多年的真實經(jīng)歷投入創(chuàng)作，情到深處，幾度哽咽，順利拿到當(dāng)場的第一名。

頭評

先修煉節(jié)目，再來談跨界

第一次共同主持一檔喜劇節(jié)目，演員代表吳秀波向笑星代表郭德綱表態(tài)說：這次是來學(xué)習(xí)的。其實這話并非純粹的客套，它背后的潛臺詞是，演員跨界到喜劇人的主場，就必須遵守人家的規(guī)矩：第一，作品好才是真的好，再高的人氣都無濟于事；第二，喜劇明星不存在一夜成名，都必須先從配角做起，積累觀眾緣。

試想影視演員一邁腿就能搶了喜劇人的飯碗，也太簡單了吧。那沈騰為什么要帶著開心麻花深耕喜劇市場十年才有今天，岳云鵬又何至于三次差點被德云社開除？所以說，喜劇表演是有門檻的，它遠不如唱歌、做菜之類能全民普及，影視演員要是想跨進來，就必須先修煉節(jié)目：作品必須立得住，角色必須豐滿，才談得上跨界成功。這方面，已經(jīng)嘗試過的跨界明星大多鎩羽而歸，給后來者做出了示范，提供了經(jīng)驗。

同時，我們觀眾經(jīng)過多年的喜劇熏陶，對喜劇的鑒賞能力越來越強，知道喜劇的邏輯和技巧，甚至都能預(yù)測包袱，而喜劇節(jié)目的制作方往往還處在初級走向成熟的階段，由此觀眾提出了高要求，他們對專業(yè)喜劇人都沒有放松標(biāo)準(zhǔn)，對影視演員的要求自然不會低到哪里去。這也在提醒大家，喜劇有門檻，跨界要謹慎，影視演員要是沒有準(zhǔn)備好，很可能會不盡如人意，砸了自己的招牌。

策劃：徐暉 撰文：廣州日報記者 曾俊