《刺殺小說家》導演路陽。

　　近日，2019廈門國際電影科技與虛擬體驗展暨國際電影游戲IP交易展在廈門舉行，來自世界各地的電影內容商、后期制作公司、電影公司在論壇上分享行業技術，交流創作經驗。在活動間隙，新京報記者獨家專訪了北京艾沃次世代文化傳媒有限公司聯合創始人兼首席執行官國福，談關于當下電影工業的一些新技術以及未來國產影片在特效方面的新動向。

　　2017年，艾沃次世代花了三年半時間自主研發的混合現實平臺投放市場，可以對影視作品提供前期實時預演、現場虛擬實拍、后期實時預演等服務。2018年4月，該公司為寧浩導演的《瘋狂的外星人》設計了后期實時預演，在40天的時間內把所有外星人和猴子數字表演的412個鏡頭做完。2018年8月，該公司又與其他國內頂級視效公司一起聯合完成了奇幻新片《刺殺小說家》（《繡春刀》系列導演路陽執導，董子健、楊冪等主演）全片的前期實時預演，整部片子使用虛擬拍攝技術，花了40天時間，完成了50分鐘的重場戲實時預演片段。用導演路陽的話說，第一次用中國本土化的團隊，看到了工業化流程的希望。

　　A 預演

　　工業化特效的必需環節

　　不像《瘋狂的外星人》在殺青之后才找到艾沃次世代做后期實時預演，2018年初，路陽導演在《刺殺小說家》主創團隊剛搭建起來的時候，就找到了艾沃次世代要做前期實時預演。《刺殺小說家》中有大量的場景和生物需要特效來完成，導演路陽在籌備這個項目時，對自己提出的要求就是要用一個工業化的標準完整地制作這部影片，而前期預演是工業化標準流程中避不開的環節。國福和團隊為了取得導演信任，按照導演指定的一些測試任務，差不多做了一個月的前期測試，導演滿意之后，包括美術、動作導演、攝影師、特效等在內的整個主創團隊，以及艾沃次世代的制作和技術團隊一起進駐到華夏幸福影視小鎮1300多平米的7號棚，開始正式的實時預演。

　　B 成本

　　節省投入，改進創作

　　在前期的實時預演中，主演是沒有參與的，因為劇組不可能一開始就把所有主演叫過來拍一遍，做個樣片，代價太大。不過，國福和團隊會提前加載全部主演的數字化替身，讓動作演員穿著動作捕捉服在現場表演，用虛擬攝影機拍攝，這時導演就能在監視器的畫面中看到數字化的演員在實時表演。這種預演的好處是攝影師和導演都能隨時參與創作，調整鏡頭以及演員的表演細節。

　　整個前期的預演從2018年8月初，一直進行到9月中旬，有40天時間，素材量1200多分鐘，每天差不多有30分鐘的預演量。國福對這個數字做了一個對比，以往靠純手工在電腦上做前期的預演，五六十人的預演團隊一天差不多也就做5分鐘的預演動畫。而現在運用的混合現實的拍攝技術在人力、時間都節省了大量成本。

　　C 功能

　　預演相當于拍攝說明書

　　國福說，預演就像拍正片之前做出來的一個動畫版小樣，導演拿著小樣給投資人看，提前將自己的鏡頭調度、敘事、節奏等呈現給他們，讓他們吃一顆定心丸。路陽導演從前期預演的1200分鐘素材里剪輯出50分鐘的重場戲，給出品方華策影視看，2018年10月影片正式在青島東方影都開機。

　　而對于電影主創來說，前期預演相當于現場的一個生產手冊。電影開機演員就位之后，根據前期預演，演員就像看說明書一樣，如何走位，如何面對怪物表演，心里就很清楚了，工作效率也會大大提高。

　　D 效率

　　怪物角色實時表情捕捉

　　《刺殺小說家》中有幾個怪物角色，需要根據導演的設想先做成數字角色，提前放到艾沃次世代公司自主研發的系統軟件中，再由演員在拍攝現場為數字角色提供動作表情捕捉，臉上布滿跟蹤點，戴上頭盔，記錄演員的真實表情，而這些表情會直接同步到數字角色的臉上。這一階段拍攝的數字角色在表演上和最終成片之后的效果是一致的，只不過后期還需要進一步提升渲染質量，達到生產級別，包括皮膚、毛發等細節還需要后續的視效公司完成。

　　做完數字角色的全部表演之后，將其植入到混合現實的拍攝系統中。在片場拍攝的時候，導演就會在監視器中同時看到演員和數字人的表演，這樣導演就可以通過監視器畫面，實時對演員的表演進行調整，以匹配鏡頭中數字人的表演。用這個方式極大地提升了在表演溝通和制作上的效率。采寫/新京報記者 滕朝