老安（1959年生于米蘭）最早將鏡頭對準中國是1981年。

在當時的情況下，他算是相當精通國際攝影了。

大概是1978年，我倆駕駛我的車，與路易吉·基利（Luigi Ghirri，1943-1992，意大利著名攝影家）結伴前往法國南部的阿爾勒。1980年，阿姆斯特丹寶麗來公司邀請Luigi用新型50x60公分一次成像大相機拍攝作品，我、老安、路易吉的姐姐一同陪他前往。

驅車旅行時，我們侃侃而談，抽了一堆煙。什么都談，未來，藝術，當然談的最多的是攝影。

有一次，老安跟Luigi提到打算學中文。

一段時間后，路易吉和我談起他的選擇，我認為很了不起。抱著些許善意的懷疑，路易吉問我，為什么中國？德國文化中尚有很多可學的東西！路易吉非常熱愛北歐。

老安參加了那段時間路易吉·基利醞釀策劃的展覽《意大利之行》（Viaggio in Italia, 1984）。他是最年輕的作者。

《意大利之行》如今被視為歐洲攝影的開拓性項目，因此老安起步早，起步好。但我倆因不同原因均未出席開幕式。也許當時我們沒把自己太當回事。

緊接著便是他從中國回來后給我看的這些黑白攝影。我非常喜歡。他都是單干，洗片、選片、沖印，他非常能干。

這些照片是我1989年決定去中國攝影的導火索，幾乎每次都是與老安同行，每年都去，常常一年數次。

當時，對于一個在波河平原長大的年輕人來說，置身中國就好像被拋入了另一個世界，陌生的世界。那些年中關于中國的生活，我們幾乎一無所知。

這些照片極其珍貴，它們干凈，有內涵。既不首肯，又不否認，而是設身處地。老安在其中認識自己和那些場所。他對諸事萬物都興趣十足。

室內場景、河流、人，他受平常景觀的吸引，如一男一女在公園中對著日光審視一卷35毫米的底片。

不論寺廟博物館中的古代遺物，還是剛剛冒芽的電視機及家用電器廣告，他一視同仁。

他總是以同樣專注的目光觀察周遭事物。圖像不受風格的制約。

這些照片極其重要。

對于從事攝影的人來說，這是一門有風險的藝術，因為除了表現的事物，攝影還揭示了攝影者的人品。

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