2019年，一大撥圍繞著人工智能技術(shù)而誕生的“黑科技”正式將人們帶入“智媒體”時代，時代在高新技術(shù)發(fā)展領(lǐng)域按下了快進(jìn)鍵。伴隨著一系列“硬核”技術(shù)的崛起，如何在文化發(fā)展領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)“價值引領(lǐng)下的技術(shù)驅(qū)動”成為新課題。

中央電視臺戲曲頻道的戲曲訪談節(jié)目《角兒來了》，2017年便在媒體融合發(fā)展的趨勢中應(yīng)運(yùn)而生，今年迎來第三季。為喜迎新中國成立70周年、全面展現(xiàn)新時代梨園新風(fēng)貌，在技術(shù)賦能之下，《角兒來了》再度升級，用中國戲曲將藝術(shù)與人生、前輩與后生、大屏與小屏進(jìn)行了深層次連接，真正實(shí)現(xiàn)了節(jié)目“講好中國故事，傳承時代經(jīng)典”的初衷。

用情感架起橋梁。感人心者，莫先乎情。走進(jìn)一門藝術(shù)最佳的方式莫過于從情感共鳴的角度去體悟藝術(shù)本身的魅力。《角兒來了》選取梨園中最為耀眼的戲曲名角作為切入點(diǎn)，以“還原名家本真，尋回時代情懷”為宗旨建構(gòu)內(nèi)容。節(jié)目走進(jìn)戲曲名家的傳奇人生、情感經(jīng)歷與藝術(shù)體驗(yàn)，前所未有地展示了戲曲名角兒們立體生動的多面：在藝術(shù)舞臺上他們是老生，是丑角，是花旦，作為一個個鮮活藝術(shù)形象的塑造者和傳遞者，他們或愛戲如癡，或深眷故土，或追求極致……戲曲藝術(shù)因?yàn)橛辛诉@些鮮活的人物、傳奇的人生和動人的情感，更顯其魅力。節(jié)目用這些最容易被理解、被認(rèn)同的情懷，讓觀眾進(jìn)入戲曲藝術(shù)最核心也是最生動的部分，走到戲曲藝術(shù)創(chuàng)作、呈現(xiàn)與發(fā)展的幕后，用情感體驗(yàn)的方式感受戲曲文化的豐富生態(tài)。故事化的表達(dá)手法，在戲曲文化與觀眾之間架起了一座可貴的橋梁，更讓人們看到：融媒體時代，深耕內(nèi)容依然是藝術(shù)創(chuàng)作的基本邏輯。

用藝術(shù)對話世界。中國戲曲藝術(shù)自古就是人民的藝術(shù)，它萌發(fā)于人民的生產(chǎn)勞動和娛樂生活。所謂“百藝群工，競呈奇伎”，戲曲中的表演和服飾裝扮融合了繪畫、書法、武術(shù)、雜技、太極、舞蹈、歷史話本等豐富的內(nèi)容，戲曲自產(chǎn)生之初就承載著中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵。戲曲的寫意性和虛擬性也正體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)哲學(xué)中重意輕形的思想，中國戲曲藝術(shù)以直觀的表達(dá)方式傳遞內(nèi)容，易于觀眾解讀和接受，在跨文化傳播中有著獨(dú)特的優(yōu)勢。《角兒來了》將戲曲藝術(shù)放置到世界文化欣賞與交流的范疇，拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)的視野。在主題呈現(xiàn)上，節(jié)目通過對傳統(tǒng)文化的開掘，展示愛國主義、民族情懷；在美學(xué)表達(dá)上，通過對戲曲美學(xué)的闡釋，展示中華文化審美獨(dú)特的精絕神妙。節(jié)目用戲曲寫意中國傳統(tǒng)文化的風(fēng)格和氣派，用中國故事呈現(xiàn)中國精神和人文性格，用戲曲精神作內(nèi)涵，讓傳統(tǒng)文化真正走向世界。

用技術(shù)連接未來。創(chuàng)新是精神產(chǎn)品的重要屬性，技術(shù)革新具有撬動世事變遷的力量，使古老的戲曲藝術(shù)跟上了新時代發(fā)展的步伐。當(dāng)今時代，年輕人與古老戲曲藝術(shù)注定要通過新媒體結(jié)緣。《角兒來了》打造了全國第一檔“互聯(lián)網(wǎng)+”與“電視+”全媒體融合概念的戲曲節(jié)目，突出“融媒互動、跨屏播出、全民參與、情境訪談、科技點(diǎn)亮舞臺”的技術(shù)定位，通過極致的聲光效果和場景建設(shè)，使年輕觀眾以一種現(xiàn)代、快捷、互動的方式了解并喜歡上戲曲藝術(shù)。觀眾可以通過微信等社交媒體與節(jié)目中的嘉賓對話，用特殊的禮物勾連起嘉賓的情感和經(jīng)歷，在不同時空參與話題的探討與內(nèi)容的建構(gòu)。而這些年輕觀眾的喜愛，意味著戲曲藝術(shù)的未來。

(責(zé)編：岳弘彬)