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一位反敘事的敘事:克魯格與里希特兩位大師的藝術對話
2018-01-21 19:33:06   來源:鳳凰文化

亞歷山大·克魯格,“新德國電影”運動的旗手,德國二十世紀晚期最重要的小說家之一。其作品《告別昨天》被認為是德國新電影運動的開山之作,一舉摘得第31屆威尼斯電影節評委會特別獎。另有作品《昨日女孩》獲威尼斯電影節銀獅獎,《馬戲團帳篷頂上的藝人》獲金獅獎。克魯格對自己的定位是“作家”,無論是電影還是文字都只是他的創作手段,他得過德國幾乎所有最重要的文學獎項。

格哈德·里希特,德國當代藝術的代表性人物,被認為是全球范圍內尚健在的最受尊敬及最昂貴的藝術家。“照片繪畫”系列是其極具標志性的代表作。他用繪畫的方式創作照片,追求瞬間抓拍的“業余照”風格。

這兩個人同年同月出生(1932年2月),他們都是德國歷史文化發展的見證者與親歷者。當他們相遇,就誕生了一次文字與圖像的藝術碰撞,而在文字與圖像的配合與間離中傳達出的是“來自靜默時刻的訊息”。

    2016年5月14日,由北京人文藝術中心主辦并策劃的展覽《來自靜默時刻的訊息——亞歷山大·克魯格“對話”格哈德·里希特》在北京開展。開幕式當天,與亞歷山大·克魯格曾有過交往并且素來關注藝術領域的學者汪暉到場祝賀參觀,還與歌德學院(中國)院長柯理、Artforum中文網資深編輯楊北辰就克魯格和里希特的藝術創作與思想進行了深入對話。

    此次展覽的主要作品,包括65幅照片和55段文字,源自克魯格和里希特兩人在2010年及2013年分別合作的兩本書《十二月》及《來自靜默時刻的訊息》。2009年的12月,克魯格和里希特兩家人在瑞士希爾斯瑪利亞山上的一個小旅館相識,二人決定以“寒冷”為主題合作創作一本書,里希特每天拍攝一張雪景,克魯格則用想象力完成文字故事,這就是《十二月》。之后兩人不時會有這樣的圖文交流,2013年兩人再次合作推出第二本書《來自靜默時刻的訊息》。可以說這兩本書是兩人思想及藝術觀點的濃縮,包含了他們對于寒冷、時間、自然、歷史、藝術、生活等方面的觀察和體會。在這兩本書中,兩人嘗試用“圖” “文”進行蒙太奇式的交流--“圖”是里希特所拍攝的照片,“文”是克魯格撰寫的短故事。“圖”和“文”相互穿插,若即若離,兩種不同的表述方式,彼此潛心交流碰撞,又給人以余外的聯想,正好形成“愜意”的美學分歧。隨著北京的展覽開幕,兩本書的簡體中文版也正式由北京人文藝術中心與理想國合作出版。

   展覽中的人文藝術中心幻化成一片迷霧森林,觀眾在圖片和文字構建起來的情節中行走、閱讀、觀看、聆聽、聯想……成為兩人中的“第三人”,體會那份來自靜默時刻的“訊息”。展廳有一幅照片旁有可以錄音的耳機,主辦方鼓勵觀眾錄下自己看到這幅照片的感受。

此外,現場還包括克魯格專為本次展覽制作的影像、策展方對克魯格的獨家專訪、克魯格與里希特的影像交談、以及藝術史學家本杰明,布赫洛和策展人漢斯·烏爾里希·奧布里斯特對藝術家的訪問片段。

    “來自靜默時刻的訊息”是兩位藝術家對各自堅持的藝術思想孜孜探求過程中釋放出來的思考,但訊息的解讀需要觀眾依靠想象力和感受力去完成。里希特拒絕用文字注釋圖片,或加入明確的指示,克魯格也回應說:“具體的圖像總是指向圖像之外”,真實的訊息往往存在于客觀事物和主觀感受之間。對此,參觀了展覽的汪暉有他自己的理解:“我覺得在克魯格和里希特的作品當中,物不是一般的被描述的對象,物也是觀察我們世界的一個視角。所以每個瞬間里的各種要素,突然動起來了,變成有生命的了。事情在那個瞬間本身開始說話,換句話說,這種敘事是一種反敘事,不是把對象變成敘事的對象,而是通過敘事讓對象本身變成敘述者。”

    他還進一步談到:“克魯格文字和里希特的圖像之間其實很難找到一個很明確的關聯。里希特的圖像是日常的,但克魯格的寫作是很堅實的。其實文本和圖像之間的關系有一種偏差,但是那種偏差造成的其實是一種靜默。克魯格和里希特合起來的作品體現的是一個特別的形式,這個形式就是要突破所有固有的形式。確實制造了閱讀難度,使得這個作品要一定程度上激怒你,讓你不舒服,讓你覺得受到了挑戰。這會激活你重新創造的潛能,讓你變成真正的創造者,這個過程是這個作品形式真正的意義。”

據了解,此次展覽是北京人文藝術中心“大師”系列的第一個展覽。策展方希望用跨界的方式及獨特的視角,讓展覽成為全球資源全民共享的其中一個平臺,從而去探索一個藝術中心的無限可能。


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