倫敦，曾經以鑄成一代年輕英國藝術家(Young British Artists)而名聲大噪的白立方畫廊走了一步誰都沒有料到的棋：白立方宣布正式與代理藝術家馬克·奎恩(Marc Quinn)解約。馬克·奎恩曾是將近30年前白立方的創辦人杰·喬普林(Jay Jopling)合作的首個藝術家。一位來自白立方的發言人向《藝術新聞》透露，畫廊已于2月與藝術家“終止了合作關系”，并也同時終止了關于藝術家本人選擇離開的謠言。然而，白立方與馬克·奎恩解約的具體原因尚不清楚。該發言人拒絕進一步解釋該事件，而藝術家本人也并未回復關于對此事進行評論的郵件。

                         ▲ 白立方的創辦人杰·喬普林與代理30年的藝術家馬克·奎恩“終止了合作關系”　　

當一段長久的合作關系到達終點時，接踵而來的會是什么?藝術家與畫廊之間，誰該保留尚未出售的作品?對于畫廊已經投資、藝術家正在創作中的作品又該如何處理?《藝術新聞》向藝術界內將近40位業內人士，包括畫廊主、藝術經紀人、藝術家以及其他相關人士進行了咨詢。其中10位對我們進行了回復，其中兩位同意 我們公開他們的名字。　　

一位藝術界的元老級人物在目睹過藝術家與畫廊之間并不愉快的“分手”后說：“沒有人想觸動這個圈子里的這條神經”。這位資深人士還說：“當一段長時間的合作關系破裂時，這個情景其實就像是離婚一樣。不僅雙方感情都很激動，而且還要面對分割財產的事宜。通常來說，畫廊和藝術家之間并沒有白紙黑字的協議，因為如此一來，事情就會變了味道。畫廊究竟應該對剩余作品的庫存做怎樣的處理?正在進行中的買賣怎么辦?畫廊能夠干涉的程度是什么?畫廊對作品投資了多少錢?權利屬于哪一方?如果畫廊已經投資了一個將在兩年之后舉辦的博物館級的展覽，這時又應該怎么辦?”　　

獎賞還是預付?　　

另一位藝術界專家指出，一切的關鍵在于生產成本。“藝術家將生產成本看作畫廊對他們的獎賞;畫廊將生產成本看作對作品的預先支付。如果畫廊和藝術家的關系破 裂了，畫廊將怎樣把錢要回來?”在沒有白紙黑字協議的情況下，一切都會變得更加復雜。多位業內人士都指出，對于像奎恩、安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)或是安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)這樣世界頂級的藝術家，他們通常可以自食其力。所以即便他們與代理畫廊關系破裂，他們將會把所有作品帶走，除非他們同意將作品留在畫廊。 對于頂級藝術家和他們的代理畫廊來說，紙上合約往往會破壞了這種惺惺相惜的氛圍。

                                  ▲ 安尼施·卡普爾2015年3月在其代理畫廊Lisson Gallery　　

畫廊與藝術家之間的合約即便對于年輕藝術家而言都很少見。一位來自柏林的業內人士透露：“對于雙方都是新手的藝術家和畫廊主而言，比如三十年前的奎恩和喬普林。這就像年輕人結婚一樣，他們才不會簽什么婚前協議。但是如果人們在四十多歲、事業有成后再結婚的話，他們就更有可能考慮簽署協議。”對于當代藝術品銷售而言，更普遍的情況是，藝術家與畫廊之間的委托創作都是一次性的。紐約藝術經紀人愛德華·溫克爾曼(Edward Winkelman)說：“對于所有藝術經紀人來說，他們都應該采取這樣的策略，從而更直接了當地解決問題。畫廊應在這類協議的細則中詳細標明委托藝術家 的時長——也就是說，畫廊應該標明應在委托結束前的什么時候、或經過雙方同意延長了委托期限后，必須將作品銷售出去。”　　

草間彌生想把作品要回來

 

                                                                草間彌生　　

溫克爾曼指出，正在銷售中的作品比較棘手。“尤其當委托合約結束時作品還沒賣出去的時候。除非藝術家或是畫廊當中有一方故意使壞，否則雙方應達成協議，確保作品銷售會在一個合理的時間范圍內完成。對于所涉及的作品而言，將委托時限延長將對藝術家大有好處，雖然這樣的做法對于藝術家的下一個經紀人來說并不一定如此。”　　

不過，即便有委托合約在手，事情也并非一帆風順。當草間彌生2012年與高古軒決裂之后，她曾要求高古軒在一個月的期限內歸還她的全部作品。不過根據一名藝 術家身邊的線人所說，整個過程藕斷絲連持續了將近一年。這是因為畫廊希望抓緊時間銷售更多草間彌生的庫存。高古軒曾在一份聲明中說：“我們與在日本代理藏 間彌生的大田畫廊(Ota Fine Arts)的合約顯示，我們將在最后一次委托結束后歸還藝術家所有剩余庫存作品。分離總是很難。不過無論怎樣，我們希望草間彌生和她的團隊在將來一切順利”。