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書畫市場:調(diào)整中的生機(jī)
2018-01-21 19:32:32   來源:中國文化報
張大千 《桃源圖》 潑墨潑彩紙本 1982年

                                                           張大千 《桃源圖》 潑墨潑彩紙本 1982年

崔如琢 《飛雪伴春》 六條屏 2013年

                                                             崔如琢 《飛雪伴春》 六條屏 2013年


日前,香港蘇富比2016春拍夜場——“庸禮居珍藏”以近1.3億港元落槌,成交率高達(dá)92.4%。而另一個日場的書畫拍賣總成交額達(dá)5.6億港元,成交率也超過九成。其中,拍前備受矚目的張大千的《桃源圖》以3000萬港元起拍,最終以2.7068億港元成交,打破了2011年張大千《嘉耦圖》以1.91億港元創(chuàng)下的藝術(shù)家個人拍賣成交紀(jì)錄。而在4月6日的保利香港春拍上,崔如琢《飛雪伴春》以3.06億港元成交,創(chuàng)下在世國畫家的作品最高價格紀(jì)錄。在藝術(shù)品市場行情低迷的當(dāng)下,本季春拍書畫成績對市場起到了一定的提振作用。但不可否認(rèn)的是,傳統(tǒng)書畫市場目前仍處在調(diào)整期。幾年前的“虛火”逐漸降溫,對創(chuàng)作者和收藏者來說,漸趨理性的市場是一件好事,調(diào)整中仍然蘊(yùn)藏著生機(jī)。

市場歷經(jīng)寒冬現(xiàn)乍暖

據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會和商務(wù)部發(fā)布的2015拍賣業(yè)藍(lán)皮書報告顯示,2015年文物藝術(shù)品拍賣市場成交“量、額雙減”。據(jù)統(tǒng)計,2015年全國共舉辦文物藝術(shù)品拍賣2352專場,成交額約280億元,較2014年同比減少約30億元。其中,近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫縮水成為拉動整體市場下滑的主要原因。不過,調(diào)整中的市場也不乏亮點(diǎn),如尖端市場勢頭不減、藝術(shù)消費(fèi)逐步興起等。2015年,高、精、尖藝術(shù)作品持續(xù)受到追捧;與此同時,隨著藝術(shù)品大眾化消費(fèi)的逐步興起,各拍賣企業(yè)積極增加大眾化、區(qū)域化的藝術(shù)品專場,中低價位拍品數(shù)量持續(xù)上升。

北京一拍在線國際拍賣有限公司總經(jīng)理張英劍介紹,傳統(tǒng)書畫市場在2014年遭遇寒冬,由于經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響,以及禮品需求的下降,書畫市場出現(xiàn)了明顯的下行,到2015年甚至達(dá)到冰點(diǎn)。“目前藝術(shù)品市場整體還處在恢復(fù)期,盡管傳統(tǒng)書畫之前的市場相當(dāng)火爆,但是在目前情況下,仍處在進(jìn)一步的調(diào)整階段。”張英劍說。

北京新中國畫廊總經(jīng)理徐建平認(rèn)為,今年書畫春拍的優(yōu)異成績并不能作為市場的整體代表,它更多程度地顯示出二級市場的部分狀況:“二級市場針對的藝術(shù)家,包括這些書畫家,大多數(shù)有明確的市場及學(xué)術(shù)定位,他們的作品可以說是市場上的‘硬通貨’,符合這個標(biāo)準(zhǔn)的作品數(shù)量有限,賣出一件,上拍的就少一件。”而從以畫廊為代表的一級市場角度來看,情況則有所不同。“比如我們現(xiàn)在代理的當(dāng)代藝術(shù)家,他們的作品數(shù)量較大,市場上流通的也較多,其價格隨著市場的波動也較明顯。”徐建平表示,二級市場與一級市場之間也有著密切的聯(lián)系,拍賣的好結(jié)果對一級市場也起到促進(jìn)作用,此外,由于目前書畫市場引導(dǎo)的方向是以近現(xiàn)代藝術(shù)家作品為主流,近現(xiàn)代藝術(shù)家經(jīng)過多年的市場培育,價格趨于穩(wěn)步上升,這樣的例證也可以增強(qiáng)買家對當(dāng)代藝術(shù)家的長期投資信心。

山東省濰坊市畫廊協(xié)會執(zhí)行會長、集文齋畫廊總經(jīng)理田紀(jì)文表示,目前市場上的傳統(tǒng)書畫整體價格有所下降,很大程度上也是去掉了一些人為炒作的水分。“很多作品價格回落的幅度在30%至40%,實際上是回到了其正常價格,作品的藝術(shù)含金量并沒有打折,反而是正?;貧w。真正優(yōu)秀的作品價格下降較少?!碧锛o(jì)文認(rèn)為,隨著傳統(tǒng)書畫價格逐步回歸常態(tài),目前也是購藏的大好時機(jī),應(yīng)加強(qiáng)對大眾收藏市場的培育。

大眾收藏市場需重視

收藏家馬未都曾這樣概括藝術(shù)品收藏:“藝術(shù)品作為消費(fèi)是人生頂級消費(fèi)品,作為投資也是頂級風(fēng)險投資品。”據(jù)統(tǒng)計,過去藝術(shù)品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳地區(qū),江浙民間資金投資藝術(shù)品的比重也在持續(xù)增加。而這些藝術(shù)品投資資金,大多是抱著升值目的,投資者對書畫收藏知識大都一知半解,帶來了一定盲目性和趨利性。

徐建平認(rèn)為,中國藝術(shù)品市場目前不缺投資群體,需要培養(yǎng)的是消費(fèi)型、欣賞型群體,即中級藏家,需要讓更多的人能夠買得起藝術(shù)品。目前,很多人購買藝術(shù)品是為了等其升值盡快變現(xiàn),這是不利于市場良性發(fā)展的?!皞€人認(rèn)為,價格在10萬元以內(nèi)的書畫作品需要更多一些,這樣的作品價位更適合中級藏家?!?/span>

在海外,藝術(shù)品的大眾收藏早已不是新話題。如日本平民收藏家宮津大輔,被譽(yù)為“工薪收藏家”,他在18年中用零用錢購買了300多件藝術(shù)品,成為大眾收藏的經(jīng)典案例。而在我國,大眾對藝術(shù)品同樣有著越來越大的需求。傳統(tǒng)書畫由于其優(yōu)美的視覺效果、深厚的審美基礎(chǔ),對大眾來說更易于接受。

張英劍介紹,在很多地區(qū),如山東、江浙等地,與當(dāng)代水墨相比,傳統(tǒng)書畫的市場基礎(chǔ)更廣泛。他說:“從欣賞的角度來講,傳統(tǒng)書畫更容易被之前的藏家接受。新水墨的材料,如墨汁、宣紙、毛筆等還是中國傳統(tǒng)的,但形式上顯然已經(jīng)和當(dāng)代結(jié)合了,跳出了傳統(tǒng)的基本形式。但是這種變革在短時間內(nèi)不會讓大量的藏家認(rèn)識到?!?/span>

他表示,雖然我們的學(xué)院教育里并沒有大量講到書畫怎么欣賞,但是畢竟能經(jīng)常聽到齊白石、張大千,或從各種資料上看到這些圖片,有這樣的藝術(shù)土壤。從這個角度來講,新水墨和油畫,對大眾來說是一個相對較小的范疇。以工筆畫為例,為什么工筆的市場較好?藏家有可能覺得畫面漂亮,筆觸精細(xì)。但對當(dāng)代水墨來說,要從其新樣式中體會到背后的意境,對很多人來說有一定難度?!芭c傳統(tǒng)水墨相比,當(dāng)代水墨還需要一個長期的普及過程?!?/span>

傳統(tǒng)書畫在當(dāng)代如何創(chuàng)新

時下,“當(dāng)代水墨”已成為中國畫領(lǐng)域的熱詞,對水墨媒介的探索愈加多元。與此同時,傳統(tǒng)書畫面臨著如何適應(yīng)時代發(fā)展的問題。以傳統(tǒng)中國畫為例,上海大學(xué)中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認(rèn)為,傳統(tǒng)中國畫進(jìn)入當(dāng)代,同樣需要創(chuàng)新。他表示,促進(jìn)傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)新的動力包括四方面:一是基于文化傳統(tǒng)的文化審美取向的導(dǎo)引力的形成發(fā)展;二是藝術(shù)品市場發(fā)展的價值建構(gòu)與推動力的形成;三是文化消費(fèi)崛起的內(nèi)在需求驅(qū)動力的不斷壯大;四是研究與政策的牽引力的建構(gòu)與發(fā)展。

西沐認(rèn)為,傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新,應(yīng)具備一些基本條件:一是要在文化傳統(tǒng)的豐富資源與推動;二是要認(rèn)知并不斷順應(yīng)世界美學(xué)轉(zhuǎn)型的趨勢;三是要根植民間文化藝術(shù)精神與土壤;四是要深入認(rèn)識與把握水墨系統(tǒng)生發(fā)的規(guī)律。

那么,傳統(tǒng)中國畫應(yīng)如何創(chuàng)新?西沐給出了他的建議:一是跨界融合發(fā)展,如在區(qū)域上的跨界(國際與國內(nèi)、全國與區(qū)域)、在畫種上的跨界、在與新科技的融合上跨界、與傳播技術(shù)融合的跨界;二是水墨系統(tǒng)的生發(fā),一方面可以追求傳統(tǒng)筆墨的文化體驗并進(jìn)行具有時代精神的出新,而另一方面基于水墨表現(xiàn)的視覺表現(xiàn)能力進(jìn)行出新;三是向民間藝術(shù)文化學(xué)習(xí),要撲下身子到民間文化藝術(shù)的母體中去吸取營養(yǎng),才能從中尋找到更多傳統(tǒng)的活力與靈感;四是要強(qiáng)調(diào)認(rèn)知、學(xué)習(xí)、創(chuàng)造的出新動力,在世界美學(xué)轉(zhuǎn)型與中國文化復(fù)興的大架構(gòu)下,進(jìn)一步探索與尋找出新的動力、機(jī)制、形式、方法與突破口。

田紀(jì)文表示,傳統(tǒng)中國畫易于被大眾接受和欣賞,但也需要創(chuàng)新和發(fā)展,才能使其更具生命力。對藝術(shù)家來說,要創(chuàng)新,首先要對中國傳統(tǒng)文化有深入的研究與把握,才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出新。


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