中國國家博物館副館長 陳履生

入選全國美展的重要性，對于許多畫家、尤其是年輕畫家來說，關系到前途和未來的種種方面，確實是太重要了，機不可失，失要再來就得再等五年。所以，許多人在思考畫什么和怎么畫的同時，也開始琢磨相關的參展、入選、評獎的規則。

難以回避的是，不管是什么樣的規則和怎樣的辦法，都要經過一個評選的程序;既然是人的評選，公平和公正都是相對的。因此，如何面對這樣相對的公平和公正，就成為躍躍欲試的參展美術家們首先要具備的心理素質。另一方面，主管部門如果將規則設計得更接近于公平和公正，可能就會減少一些意見和失望。

比如，在同一個展覽的“收件辦法”中就并存有兩種方式：一是“按預定的各省、自治區、直轄市、部隊作品分配數收取作品”(中國畫、油畫、版畫);二是“面向全國直接征稿”(雕塑、壁畫、漆畫、陶藝展、藝術設計、綜合)。這也就是說中國畫、油畫、版畫這三個畫種的入選，要經過省市評選這一關而非直接征稿。現在有的美術家就提出質疑了，這是基于對于省市一級以往評選工作中存在問題而產生的不信任，出于這樣的心理是可以理解的。

以中國畫來論，假如共入選500件作品，分到各個省市的數量不盡相同，平均不到20件。如果以平均數來說，一個省市可能有10個評委，評委一人一件也在情理之中，剩下的落實在學生、親友等關系人頭中，可能已經擺不平了，其他畫家的可能性就很渺茫。如此之說，并不排斥有的省市的評委是大公無私，然而，非大公無私的也是客觀存在，這就難以實現主辦單位所提出的“努力推出更多思想性、藝術性相統一的優秀作品”的要求。更重要的是因為這種不公平、公正，將激起許多人對體制的失望和怨恨，也會激發一些人對關系學的興趣和追求。

當然，主辦單位提出非直接征稿的辦法自有其中的緣由，可是，應該有預案避免因為省市一級初選有可能出現不公平、公正的問題。所以，建議設立一個直接的通道，給那些在省市初選中落選而不服的畫家，有一個直接向組委會相關部門寄送圖片資料復議的機會。從而實現許多畫家希望的“所有參展作品都應該享有由全國美展評委評判的權利”。

另外，規則中規定中國畫由組委會“統一為作品配框，不收裝軸作品”，也有不妥之處。卷、軸是中國畫的重要形式，連北京奧運會開幕式都運用了這一具有文化獨特性的形式，可是，在全國美展這樣的專業展覽中卻拒絕這一形式，于情于理都說不過去。尤其是對于那些希望利用卷軸的形式來承傳傳統的中國畫藝術、實現自己的藝術追求和審美理想，或者使之更加“中國畫”的畫家，這一現實的拒絕，無疑，又導引了中國畫發展的方向——這就是越來越遠離中國的傳統。