經(jīng)典科幻系列IP“異形”最新一部《異形：奪命艦》8月16日在中美同步上映后，收獲了不錯的口碑和意料之外的高票房。這個45年前誕生的“外星生物”依然擁有強(qiáng)大魅力，吸引當(dāng)下的觀眾。

“重回科幻恐怖的本源”

“《異形：奪命艦》以4150萬美元的開畫（首周末）票房，終結(jié)了《死侍與金剛狼》對北美票房榜為期三周的統(tǒng)治。”美媒《綜藝》18日稱，“算上6670萬美元的海外收入，目前該片全球票房突破1億美元，加上不錯的口碑評價(jià)，可以說開了個好頭。”《綜藝》透露，該片成本僅為8000萬美元，目前的票房成績在該系列中排名第二，僅次于2012年的《普羅米修斯》（開畫5100萬美元），“這將為迪士尼（出品方20世紀(jì)影業(yè)的母公司）在今年暑期檔的票房連勝畫上句號。”

《異形：奪命艦》故事背景時間線介于《異形》和《異形2》之間，講述一群年輕的太空探險(xiǎn)者冒險(xiǎn)進(jìn)入一艘廢棄的太空站，在這里遭遇了可怕的外星生命體——異形。同1979年那部《異形》一樣，影片打造了一個狹窄幽暗、危機(jī)四伏的太空環(huán)境，人類被頂級外星怪物獵殺，絕望中也面臨道德和信任的人性掙扎。《異形：奪命艦》雖然不是由“異形”系列的開創(chuàng)者、好萊塢名導(dǎo)雷德利·斯科特親自執(zhí)導(dǎo)，但新接手的年輕導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲也是一名擅長懸疑驚悚的導(dǎo)演，曾拍過《屏住呼吸》《駭人來電》和《得州電鋸殺人狂》等恐怖片，“我們希望讓該片重回科幻恐怖的本源，不僅在劇情層面，更在視覺效果上回歸初心。”斯科特?fù)?dān)任制片人，從整體上把控新片延續(xù)“異形”系列的成色。至于演員陣容，“異形”系列中的“女武神”——西格妮·韋弗飾演的雷普利并未回歸，但年輕的卡莉·史派妮繼承了雷普利的勇敢和堅(jiān)韌。

《異形：奪命艦》上映后取得了不錯的口碑，在爛番茄影評網(wǎng)站上收獲81%的媒體新鮮度和86%的觀眾爆米花指數(shù)，這個成績在《異形》系列評分中可以排進(jìn)前三，僅次于1986年詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《異形2》（94%）、1979年《異形》（93%），比雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《普羅米修斯》和《異形：契約》還要高，更遠(yuǎn)超《異形3》《異形4》和外傳《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》。在Metacritic網(wǎng)站上，該片拿到了平均64分的主流媒體口碑，其中，英國廣播公司（BBC）點(diǎn)贊：“這部聰明、扣人心弦、時而令人敬畏的作品是幾十年來最好的異形電影”。《綜藝》認(rèn)為，“這是一部充滿自信的恐怖片，具有令人神經(jīng)緊張的娛樂性。”不過在《每日銀幕》看來，“這只是一部執(zhí)行力到位的怪獸電影，適度的野心讓這部續(xù)集顯得有些空洞和機(jī)械。”

領(lǐng)跑票房榜

《異形：奪命艦》16日在中國上映后，口碑和票房超出預(yù)期，在豆瓣網(wǎng)上的評分高達(dá)7.7分，超過該系列上一部作品《異形：契約》。該片上周末連續(xù)兩天領(lǐng)跑票房榜，截至8月19日下午，總票房已超過2.2億元人民幣，貓眼專業(yè)版更是將總票房預(yù)測提高到7.3億元——這個成績?nèi)绻軌驅(qū)崿F(xiàn)，不僅能超過之前在中國上映的《普羅米修斯》和《異形：契約》，還將成為今年暑期檔最賣座的好萊塢電影，展現(xiàn)出科幻驚悚片在中國市場的巨大潛力。

該片在國內(nèi)的上映和熱賣還觸及“如何提醒未成年人謹(jǐn)慎觀影”的老問題。此前有家長稱他的孩子在觀影途中感到不適、害怕，該家長譴責(zé)影院放映兒童不能觀看的影片，要求退票及賠償。此類新聞在網(wǎng)上激起不小的反響，網(wǎng)友們普遍認(rèn)為未成年人尤其是不滿10歲的兒童的確不適合觀看《異形》這類影片，該片在北美也屬于R級（17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看），家長應(yīng)該事先了解影片類型和元素，片方和影院方也需盡到明確的告知義務(wù)。17日晚，《異形：奪命艦》出品方20世紀(jì)影業(yè)在微博上發(fā)文，“未成年人請謹(jǐn)慎選擇觀看”，該片主海報(bào)下方也用紅底白字給予提醒。

45歲“異形宇宙”還在成長

“異形”系列之所以長盛不衰，在于其奠定了“科幻驚悚片”這個電影亞類型，在銀幕上創(chuàng)造了一個令人不寒而栗的外星怪物形象。直到上世紀(jì)70年代，好萊塢科幻電影主要還是以斯坦利·庫布里克《2001太空漫游》、喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為主，銀幕上多是波瀾壯闊的宇宙史詩。《異形》的橫空出世改變了人們對太空探索的樂觀認(rèn)識：神秘宇宙中暗藏危險(xiǎn)和殺戮，人類不過是強(qiáng)大外星怪獸口中茍延殘喘的獵物——這樣的銀幕設(shè)定給科幻片的發(fā)展帶來了巨大影響。同時，瑞士畫家HR·吉格創(chuàng)造的異形形象也別具一格，融合了機(jī)械和有機(jī)生命體的堅(jiān)硬外骨骼，以及腐蝕性的體液，再加上異形的卵、抱臉蟲附身、幼體破胸等設(shè)定構(gòu)成了全套“異形美學(xué)”，滲透到影視、動漫和電子游戲等各個領(lǐng)域。在雷德利的《異形》之后，幾位世界級名導(dǎo)演如卡梅隆、大衛(wèi)·林奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)的陸續(xù)參與，也為這個系列融入強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，或格局大氣的精彩動作，或強(qiáng)化心理恐懼，渲染詭異畫風(fēng)，以及每集必備的勇敢人類女性、立場不明的生化人等，都是讓影迷們津津樂道的設(shè)定，并催生了《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》這樣的外傳。

美國《時代周刊》認(rèn)為，“從第一部《異形》（1979年）開始，該系列就在向觀眾灌輸一種根深蒂固的恐懼感。”但斯科特并不滿足于此，他近年來親自創(chuàng)作了《普羅米修斯》和《異形：契約》這兩部前傳，在營造恐怖驚悚之外，試圖借用《2001太空漫游》中關(guān)于人類起源的探討、《銀翼殺手》中人類與生化人的悖論，把整個系列的科幻主旨提升到“我們是誰，從何處來，到哪里去”的宏大命題。

這個創(chuàng)作方向雖然由于不賣座被擱置，但FX平臺已經(jīng)基于此開發(fā)新劇《異形：地球》，其設(shè)定時間線在《普羅米修斯》之前，詳細(xì)展開電影幕后黑手“維蘭德·湯谷公司”的崛起，以及地球上的仿生人大戰(zhàn)。而這次《異形：奪命艦》叫好叫座，恰好給這個IP一個新契機(jī)，推動創(chuàng)作者和觀眾一同補(bǔ)全“異形宇宙”中缺失的鏈條，將這個可怕的異星怪獸與人類命運(yùn)真正串聯(lián)起來。