本網訊（作者 劉俊平）2019年的一個秋天。當我將伴我33年的藍色記者證，交給了報社有關人員登記、存檔的那一刻，心被完全掏空了。

我1978入伍，參軍第二年調入團報道組擔任報道員，后考入武漢軍區新聞班。畢業后提干，任團新聞干事、師新聞干事、團宣傳副股長。27歲那年調入濟南軍區前衛報社，成為一名專業新聞工作者，后轉業到三峽日報社，共從事新聞工作42年，其中專業新聞工作33年，記者證伴我33年。交出記者證，意味著我個人新聞職業生涯的結束。

我拖著沉重的腳步，走出為之奮斗一輩子的新聞大樓。媒體廣場銀杏金黃，楓葉正紅。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。斜陽晚照，小廣場上的落葉黃得似金，紅得似火，點染了秋色，也點染了我對退休后生活的遐想。

   我踟躊徘徊在紅葉鋪地，曲徑通幽的廣場小路，回味昨天，思考未來。42年的新聞生涯，從部隊到地方，從城市到農村，從工廠到學校。走過了不少地方，寫過不少新聞稿，有的還獲過省級以上的新聞大獎。但這些作品全部服務于工作的需要，服從于生存之需。退出職場，卸卻生存的壓力，創作在不違背導向、傳媒紀律的條件下，將更多地遵從于內心所思所想，更生活化，更接地氣。

“玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。”做了一輩子紙媒，換句話說，在媒體呆了一輩子，“老馬識途”的本事還是有的，要不，怎么取名“新聞老馬”？這使我想起業界的一位老前輩說過的一句話，新聞是一個門坎低，巷子深的職業。做新聞，入門不難，做深做精，可不是一件容易的事。對詩詞的摯愛，更是一個老新聞人一輩子的追求。詞賦運用得當，可以為一篇好新聞增色增彩。前些年，因工作需要，我從采編一線，調入管理崗位，擔任工會領導。做好工會工作的同時，有了大量時間，研究詩詞歌賦，偶爾也寫點詩詞在媒體發表。2018年，出版了第一本詩集《鏡頭中的詩畫》，從此，開始了從記者到詩人的過渡轉型。

轉型，談何容易。最難是詩歌語言的表達。新聞類大眾傳播語體與詩歌類文藝語體是兩種不同的語體。二者在寫作語境、寫作目的和要求、閱讀習慣等方面有很大的差異，因此呈現出不同的語體風格。起初，我在寫詩作詞，總擺脫不了新聞味。我在精心研究楚辭、漢賦、詞經、唐詩、宋詞的基礎上，注重學習中外近代詩人的語言風格。從普希金、泰戈爾、葉賽寧，從徐志摩、海子、顧城、艾青，還有現代詩歌網中每天出現的新人新作。從古今中外詩詞歌賦中，汲取精神營養，修煉自己的詩歌語言風格。

學習不盲從，研究不模仿。現代詩壇很流行朦朧詩。朦朧詩是詩歌的一種重要表現形式。是興起于20世紀70年代末80年代初的一種詩歌流派。所謂朦朧詩，以內在精神世界為主要表現對象，采用整體形象、逐步意向感發的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文本處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧、主題多義莫名這樣一些特征。它以“叛逆”的精神，打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。然而，讓人想不到的是，“朦朧詩”發展到今天，已遠遠脫離它原有的精神品質。無病呻吟，生澀難懂，故作高深，成為當今詩壇一種亂像。有的甚至以創新之名，媚俗下流，赤裸裸寫性，寫人糞尿。如賈淺淺的《日記獨白》

迎面走來一對男女

手挽著手

女的甜蜜的把頭靠在

那男人的的肩上

但是裙子下

兩腿間流出來的東西

和那男人內褲的氣味

字里行間，沒有看出、品出任何的文學藝術、文化素養，卻讀出了污濁不堪的黃色污水。

作為一位從新聞人過渡而來的跨行詩人。論詩學功底，我沒法與賈淺淺及賈平凹相比，也不反對唐代詩人白居易“花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處。”這樣流傳千古的朦朧絕唱。但作為一位新聞老報人，任何時候也不會忘記黨對新聞工作者的要求，即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。詩是文化傳播的載體，詩是給人看的。如果詩作脫離讀者，讓人看不懂，或者看懂了不能感受正能量，豈不是違背新時期社會主義文藝發展的方向？

文學創作不是風花雪月，不是無病呻吟。詩言志。志是情系蒼生，志是心懷國家，志是責任擔當，志是喚醒民眾。習近平總書記指出，當前中國處于近代以來最好的發展時期，世界處于百年未有之大變局，文學工作者要承擔社會發展的責任。這個責任就要求文學工作者，用優秀的作品，鼓舞和喚醒全國人民為實現兩個一百年的目標奮斗。同時，作為一個有社會責任的文化人，不能總是人云亦云，任何時候要保持自己的獨立思考品質。

從我記事起，我就知道，王昭君是我們家鄉的美女英雄。 昭君是以一個良家子被選入宮，為了個人，也為了漢匈兩族的團結友好，自愿充當漢族的“和親使者”，出嫁到塞北的匈奴，肩負起朝廷交給她的為鞏固和加強漢匈兩族團結友好關系的重大的政治使命。因此她的出塞是一件富有歷史意義的事。她是一個不平凡的女子。她的形象是光輝的。

2019年8月，我來雁門關旅游時，參觀了王昭君出塞時，在雁門關臨時住處，有這樣一段文字記載，漢元帝時，王昭君就是從這里出關“和親”的。從此以后，這一帶出現了“遙城晏閉，牛馬布野，三世無犬吠之警，黎庶無干戈之役”的安定局面。

游過了雁門關景區，看過了這一段文字，作為昭君家鄉的游子，望千年古塞，我不知該笑還是該哭，難道，一個有數千年文明歷史的強大國家，其和平僅靠一個女人屈辱和眼淚換取？昭君出塞，是歷史佳話，還是傷心之史？

于是，當晚，我在雁門關寫下了《雁門關下憶昭君》一詩，也寫下了自己對昭君出塞的反思。

你本有鋼鐵般的脊梁，

數千歲月，曾托起民族生存繁衍的希望。

你更是巍峨的要隘邊防，

一夫當關，萬夫莫開。

地位獨特，南控中土，北扼大漠，遠眺千里草原，萬群牛羊。

你更是打造英雄豪杰的地方，

漢高祖北征，蒙恬出塞，李牧大敗十萬匈騎。

衛青.霍去病.李廣馳騁雁門疆場，匈奴聞風膽喪。

楊家將鎮守三關，胡虜莫敢南望。

然，曾幾何時，帝王無能，朝庭腐敗荒誕。

兵塞雄偉，有隘無防，

胡虜來犯，無力可擋，

用“和親”擋刀槍、止禍殃。

家鄉的女兒，昭君出塞，遠走他鄉。

銀河靜靜，圓月高懸，

我在昭君出塞時曾住過的窯洞前踟躕徘徊。

遠聽松風陣陣，近看解說介紹。

那年那月那時，昭君沒哭，沒有鬧。

只有幽怨的琵琶聲，徹夜在古關回響。

曉風殘月，就要離去。

回首雁門，心中默默祈禱，

“如果你是男人，就該挺起胸膛，更要有所擔當！”

雄關道上，寧可男人流血，不可讓女人流淚。

天下九塞，雁門為首，

中華雄關，請挺起我民族的脊梁。

詩作在《中國軍網》、《今日湖北》網發表后，一些部隊的戰友來信表示，王昭君的故事不僅是英雄的故事，更是中華民族屈辱悲憤的歷史的寫照，讓人警醒，發人深省。

寫詩作詞要遵從內心。無病不呻吟，有感仍發聲。一旦作了，必是心有所動，情有所致，自當用心制作，精心打磨，且一絲不茍將作品呈現于讀者；沒有那便是沒有，無需敷衍搪塞。《紅葉鋪成的錦毯》一書，收錄了我2018年至于2021年4年內在《中國詩網》《中國軍網》《現代詩歌網》《今日湖北》《三峽日報》《前衛報人》等媒體上刊發過的400多篇詩詞作品。作品說不上水平有多高，但每一篇都是內心深處發出的最真誠的呼喊和最真實的表達。

“任他弱水三千，我只取一瓢飲也”。我知道，眼下中國，寫詩的人比看詩的人多，寫書的人比讀書的人多。我不敢奢望《紅葉鋪成的錦毯》一書出版后一紙風行，洛陽紙貴。但我在書中，滴滴是墨，頁頁有淚，每一首詩都與您敞開心扉。我期待，在這塊寸土寸金的小空間里，讓我們有緣相識，從此成為無話不說、傾心交流的朋友。

“走到水窮處，坐看云起時。”新聞老馬邁出了記者換崗后第一步，并非僅僅滿足一種寫的“慣性需求”。更是為了從靜謐的大自然中洗滌、凈化、思考，享受快樂人生。

秋天還在，前面楓葉正紅。讓我們在紅葉鋪成的錦色大道上，共攜手，走向更高的觀景臺，共享美麗人生。

作者簡介

劉俊平，男，1959年5月28日出生，湖北應城市人。大學本科學歷，中共黨員、高級編輯、教授三級，宜昌市作家協會會員，宜昌市攝影家協會會員。1978年2月入伍，1979年1月始在部隊從事新聞工作，先后任師新聞干事、團宣傳股長、濟南軍區前衛報社編輯、宜昌軍分區正營職少校參謀。1993年轉業到三峽日報社工作、先后擔任三峽日報社記者部主任、經濟生活部主任、都市副刊部主任、發行部主任、集團工會副主席等職。近十年來，在《中國詩歌網》《中國軍網》《今日湖北》《現代詩歌網》《三峽日報》《中國三峽傳媒網》發表詩作500多篇。出版詩集《鏡頭中的詩畫》。