湖北越調形成于鄂豫邊界，是明代秦腔傳入襄河一帶與當地民間音樂結合而形成的劇種，也稱“大越調”“襄陽腔”。那么，這種傳統劇種我們傳承得怎么樣呢？今天的“襄陽腔”又面臨哪些問題呢？

湖北越調在襄陽有幾百年歷史，在谷城、老河口等地頗為流行，在清代乾隆年間，成了有相當影響力的劇種。它在流傳過程中，既保留了古老“秦腔”的風格，又融合了本地的“襄陽腔”，因此它的唱詞、動作都很有襄陽味。

觀眾 尚俊一：喜歡的就是它這個土，地方的土，有一句女子，這個就是谷城典型的地方話，另外的話就是動作惟妙惟肖，很吸引人。

2014年，谷城“湖北越調”作為傳統音樂，入選第四批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。但戲曲研究者們發現，現在，能唱越調的老藝人也非常稀少，專業的越調班子已沒有了，目前，演出的都是民間版本。拯救越調這種傳統劇種，迫在眉睫。

著名劇作家 省文聯原主席 沈虹光：我們在做物質文化的歷史文化保護上面整舊如舊，讓我們看到歷史文化中最精美的東西。我們做非物質文化遺產的工作當中，也是一樣的整舊如舊還要看到，它最精美的部分，最值得我們傳承和保護，珍愛的部分。

整舊如舊，該從哪兒入手呢？專家們在研討中提出，首要的工作是拯救失傳的劇目，也就是讓懂越調的人，挖掘并整理我市經典的越調劇目。同時，也要著力培養新生代力量。尤其是中小學生，讓他們從小受到“襄陽腔”的熏陶。

小學生 王姿涵：最喜歡劇中的小姐，想學那個小姐。 

王姿涵的奶奶 王鳳蘭：她喜歡看這個節目，給她報的這個專業，因為她有這個細胞，也想把她培養出來。

著名劇作家 省文聯原主席 沈虹光：要懂越調的老藝人要來教。如果你學不好的話走了樣，就等于他學的不是越調，他起不起不到傳承的作用。  

專家們認為，越調的傳承與保護，還需要觀眾的互動。但目前來看，越調還是小眾文化，觀看的人相對較少。因此，培養觀眾也是當務之急。

國家一級編劇 襄陽市藝研所原所長 董治平：過去的藝人說，觀眾是衣食父母。藝術想要發展，特別是戲曲藝術想要發展，全靠觀眾。比如說成立一些票友。把越調在中國戲曲史上的文化意義，文化地位，要讓襄陽的老百姓明白，明白自己的祖先，給我們創造了這么多的精美的藝術形式，我們丟掉了非常可惜。